《紅眼航班》的成功，確實讓江玉倩成為了備受矚目的電影演員。一部由她擔綱絕對主演的電影取得成功，遠比她在三部擔任鑲邊女主角的電影帶來的加持要大。
這是陸嚴河跟江玉倩的再次合作。
滿打滿算，這已經是江玉倩第四次主演陸嚴河編劇的作品了。
從《魷魚游戲》這部大爆的劇集開始，到《電話》《紅眼航班》和《失戀33天》，除了《電話》這部電影沒有在全球范圍內取得特別矚目的成功，《失戀33天》還沒有上映，其他兩次合作，那都是顯著的成功的。
尤其是《紅眼航班》，在犯罪題材的電影中，女性擔任絕對主演來硬扛反派的，極為少見。這部電影的觀眾口碑又很高，是一部非常成功的商業片。
然而，很多人得知《失戀33天》就是一個愛情喜劇的題材之后，對這部電影的看好態度又瞬間轉變，開始持保留意見了。
沒別的，純粹是因為愛情喜劇這個類型，挺難破除文化背景的差異的。
在男女關系、愛情尤其是性這些方面，不同的文化背景，差異太大了。無論是探討的主題，還是男女之間的模式，都不是那么容易打得通的。這背后的東西，不僅僅是愛情，還代表著不同文化基于此而呈現出來的價值觀、文化觀。
對此，陸嚴河卻不太覺得是問題。
《失戀33天》這個故事，本身就發生在一個現代都市背景里，講的是對男女關系、人際關系，對婚姻與擇偶觀的討論。在電影中都有不同的關系設置，來進行觀念的碰撞。而電影的最后，一如所有面向大眾的愛情電影所選擇的，選擇的是真心與真愛——
在這一點上，全球通用。
“這部電影確實也來自我身邊很多朋友們真實的疑惑、困惑以及糾結。”陸嚴河對很多人都是這么介紹的，“它不是一個純粹的、單純講愛情的故事，這部電影中有形形色色的人物，每個人，他們對于人生、愛情、事業和生活的觀念都是不一樣的，而在這樣一個故事之中，他們的這些觀念會發生碰撞、矛盾、摩擦，有的能夠和而不同，有的能夠同而不和，但無論如何，都是他們自己選擇的生活。”
陸嚴河很清楚，怎么說，能夠調動起這些人對于這部電影的興趣。
簡而言之，這不是一部純粹的商業片，從劇本而言，這其實是一個典型的作者型劇本——
而所謂的作者型劇本，其實也很好理解對應著作者型導演，這個故事，是帶著非常多的“私貨”的。這個“私貨”，來自創作者的人生，代表的是創作者的人生觀、價值觀，塑造的，是他們理想中、或者說創作者視角中的一個世界。
而這樣一說，感興趣的人就自然多了。
好萊塢講商業，不過，在奧斯卡卻講藝術的商業——商業回報不好的藝術，那是曲高和寡，不是他們的取向，但純商業的東西，又不夠藝術。
陸嚴河這樣的電影人，是好萊塢最喜歡的。又有格調，又能賺錢，面子、里子都有了，非常符合好萊塢“主旋律”。
那《紅眼航班》這樣的電影故事，一看就是純商業片，只能說陸嚴河會編一個好看的故事，但也不值得他們在藝術上多關注。可是《失戀33天》就不一樣了——陸嚴河自己都說了，他對于這個電影劇本的重點，是來自于他對于生活的思考。
這就不是一個簡單的小妞電影了。
在奧斯卡的歷史上，從《穿普拉達的女王》到《蕾切爾的婚禮》，從《朱諾》到《過往人生》，其實都因其電影中的“作者性”——或者說，因電影中主角們做出的人生選擇而體現出來的“作者性”，并因這樣的“作者性”而掀起了社會議題般的討論，從而脫穎而出，被學院關注。
陸嚴河倒是沒有想過《失戀33天》這部電影可以去沖擊頒獎季。這部電影的商業性還是更高一點，尤其是結尾，那是一個典型的商業愛情電影的浪漫收尾——