我希望里昂這個人物形象，能夠顛覆了以往殺手在我們心中的印象。雖然里昂是一個殺手，但是觀眾對這樣一個曾經殺人如麻的殺手恨不起來，人們更多的是感動與同情。
或者說，我更希望，這個殺手，更像是古代的那種亦正亦邪的武林人士！而不是單純的殺手！”
“其實我倒是覺得，你說的這個叫史丹的反派很特別啊！能具體說說嗎？”陳問又道。
“我的設定里面，史丹當然是一個絕對意義上的壞人，惡人，他有些變態，有些癲狂，但是他喜歡貝多芬，理解莫扎特，推薦自己的獵物嘗試勃拉姆斯，卻瘋狂殘忍冷漠之極；
我一直都覺得反派不能太過于臉譜化，他要有自己的特點，當然，這個特點不是隨便胡亂設計的。
其實你們看完故事，應該知道，這個反派大惡人，他是徹頭徹尾的反派，惡人，沒的洗的那種。
但是這并不影響，他喜歡所謂的藝術，并不影響他愛聽貝多芬，同樣的也不影響他理解莫扎特，他的喜好，看起來那么的特別，但是這和他是不是壞人無關！
而作為殺手，里昂的文化程度顯然不那么高，他不懂得經典電影，不認識夢露和卓別林，卻在冷酷的一生中找到了歸依，打開了心靈的窗和門。
我希望通過這些來展現，原來藝術能夠陶冶性情，卻不能改變靈魂——什么東西都不可能改變靈魂，因為靈魂根深蒂固，它就是人們自己！
就像殺手的職業讓他性情冷酷，但磨不掉他心中原本溫情脈脈的靈魂——那個靈魂引而不發，堅忍地埋伏，終于在積聚了太久之后，把他交還給自己。
它就像那株植物和牛奶，來自自然，容不得半點污染，卻找不到自己的土地。
但它最后還是回家了。
是綠色，它就屬于土壤。
是天真的女兒，她就必將屬于另一個世界，只是那是他有生之年所不能給予的、渴望而不可及的，過去的時光。
其實我們每一個人尋找的，不是成熟的個性，也不單是幸福，而是被自己丟失已久的靈魂，它屬于昨夜的領地和昔日的城堡。
它起源于我們童年時候的夢幻。
它長著一張孩子般的天真的臉。
孩子可以愛，可以幻想，可以單單憑著自己的生存本能打碎成人世界的游戲。
而人的成長和歲月的磨礪，不過是在動蕩中把它拋棄，在愛情中被它迷亂，在嚴酷的生存法則中把它壓抑，但它依然堅強隱忍，藏的隱秘。看不見它的，它也一直在那里；看見它了，它為我們把全部秘密揭示。它會一直引領我們，如迷藏般不斷的隱埋又不斷的揭露，直到死亡把這場詭異眩麗的夢幻從我們身上拋開。”
“在我看來，我其實不太喜歡，直接給予他們定義所謂的愛情。
當蘿莉馬蒂達遇上大叔里昂，當一個外表單純內心冷酷的叛逆女孩遇到外表冷血內心善良的殺手，他們似父母似師徒似愛人。他們互相遇見，仿佛冰冷的內心注入了火熱的巖漿，灰白的人生被涂上了色彩，胃不再痛了，睡覺可以閉上眼睛，生活開始有了歡笑。