當然，這些是李易的想法。
具體拍出來，大眾會如何想，就不是他應該考慮的問題了。
其實《源代碼》和《月球》還是有很大的關聯的，因為在李易的記憶里，兩部電影，是出自同一個導演之手。
從《月球》到《源代碼》，這兩部電影可以說都是以實打實的創意和想象力來征服觀眾。
《月球》乍一看很容易讓人聯想到《機器人瓦力》，一個思念家鄉的宇航員獨自生活在月球，只有一臺機器人做伴，但隨著故事慢慢發展，直到男主角發現自己是復制人真相的時候，這部制作有些寒酸的小科幻片竟然瞬間上升到了人性倫理的高度，這就如同一個骨瘦如柴的老頭在眾目睽睽之下幾招間便撂倒了一個虎背熊腰的大漢一樣讓人意外又驚喜。
《源代碼》某種程度上也是如此，從一開始男主角發現自己莫名其妙地占用了一個陌生人的身體就開始設置懸念埋包袱，然后一步一步解包袱，到發現自己成了軍方的工具之后，也揭秘出一個涉及到生命倫理的官方陰謀，但《源代碼》巧妙的地方也是超越《月球》之處就在于《源代碼》設置了一個意外的開放式結局。
一般而言科幻片都是事先設置一個能讓觀眾快速全面認知的世界觀，《源代碼》則是另辟蹊徑，只是在片中隱約交代出一個關于量子力學的理論，源代碼計劃也只是一項剛處于實驗階段的新技術，就算是軍方也沒有研究明白，所以電影最后才能有一個那么意外又能被觀眾接受的絕妙結局。
這即是情理之中，意料之外，《源代碼》的故事可以說是憑借出色的想象力帶給觀眾一種全新的驚喜感覺。相信當觀眾看到電影真正結局的時候，都會不約而同地贊嘆電影的巧妙。
不過，這兩部電影雖是以創意取勝，但卻不是空乏其神，相反，無論《月球》還是《源代碼》，都能從中明顯感覺到導演那強烈的表達欲望。可以發現《月球》和《源代碼》最終都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖沖破生命的謊言和束縛。
李易很喜歡這兩部電影，不過，相比起《月球》來，《源代碼》給他的感覺，更加溫暖一點，沒有像《月球》那么令人絕望！
只是李易把劇本初稿寫出來之后，叫來幾個好友一起討論的時候。
卻把他們給干懵逼了。
“不是，這個男主角到底是死了沒有？我有點不太能理解。”陳問提出了第一個問題。
“死了！”李易說道。
“我不是在后面的劇情里面說了嗎？”他有些不明白為什么陳問會問這個問題。
“死了？不是瀕臨死亡？是徹底死了？”陳問皺眉問道。