其實一提到農村題材的影片，大家第一反應就是沖獎的文藝片。
事實也是如此，大多數能稱得上優秀的農村題材的影片，幾乎都是偏文藝向的。
而在商業范疇，卻是少有這類的電影賣座的。
不，應該說幾乎沒有哪一部農村題材的影片，真正的在商業范疇獲得過成功。
但是這個階段而言，對于唐路，周長清他們這些偏文藝向的導演來說，卻并不是那么的友好。
事實上，對于國內的文藝片市場來說，都是如此。
他們之所以說李易的眼光獨到，不是因為他屢屢在商業電影上有所斬獲，一擊必中，而是因為，李易可是拿出過不少文藝片，不但獲獎，而且票房上也有著不俗的表現。
現在很多人說文藝片不賣座之類的，李易的電影總會被拿出來說道，特別是那幾部李易的獲獎電影，在票房上同樣的表現不俗，這讓那些個文藝片導演都很尷尬，因為你要說文藝片天然的不賣座，那么別人總有理由，如果只是一部兩部的話還沒什么，可關鍵是，李易的文藝向的電影，賣座的同樣的不少。
“李導對農村題材的影片有沒有興趣”唐路驀然問道。
其他人都不由地一臉怪異地看著唐路，要知道，雖然電影是藝術創作，但是很多時候，其實也和導演的經歷有很大的關系。
為什么當年農村題材的影片盛行
一方面是因為時代的原因，一方面也是因為那些個導演，他們耳濡目染。
可是李易沒有這樣的經歷，或者說，他本身是港島人，而且家境也算優越，在他們看來李易應該很少接觸農村。
所以，在他們看來，李易就算感興趣，怕是也很難拍出什么好的農村題材的影片來。
這是客觀條件導致的，不是說李易的水平不行，而是你不了解農村，你怎么拍出農村的好電影好故事來
結果，李易聞言卻是怔了一下。
腦海之中卻是浮現了兩部截然不同的影片來。
就好比他之前說的那樣，要么就是展現農村的美好的一面，純樸的一面，要么就是展現負面的，陰暗的一面。
結果，他這次居然直接記起了兩部風格截然不同的農村題材的影片。
其中一部，展現的是感人，和真善美。
而另外一部，卻壓抑的讓人喘不過氣，讓人意難平。
但是兩部影片都是另外一個世界新世紀之后的比較有代表性的農村題材影片。