見到這樣的保護措施，周至本來對包裹的瓷器已經不大報希望了，然而將瓷器來回翻看，發現竟然是全品，一點沖磕都沒有。
東西不大，是一件柳葉瓶，本身應該是一種柔和的紅色，不過現在在燈光下卻透著一種綠光，應該是與在陽光下的呈現不一樣。
柳葉瓶是一種小巧的瓶子，肩部比較修長苗條，器型同樣如此。
不過得到這個名字并非因為它形如柳葉，而是因為其形狀就是傳統圖案當中觀音手持的楊枝凈瓶那般模樣，平時置于案頭觀賞，也只能插柳枝，馬尾草這類沒有什么重量的裝飾植物，故而得名。
這是一件大開門的東西，翻看底款，果然，器物底部寫著工整的“大清康熙年制”六個字。
這是一件康熙豇豆紅的瓷器。
康熙豇豆紅屬于康熙晚期景德創燒的名品，是一種高溫銅紅釉，在清代顏色釉中是一個特別的品類，創燒于康熙晚期，是祭紅，郎紅出現之前的銅紅品種，最大的特點，就是不穩定。
不穩定的原因就是銅這種著色劑十分特殊，在氧化焰和還原焰中會呈現出從紅到綠的不同顏色，從暖色到冷色，這樣的變化跨度過于巨大，因此豇豆紅的呈色工藝非常高，環境稍微不對顏色就會紅綠交錯，變化無常。
因為這樣的特點，可以說每一件豇豆紅瓷器顏色都不盡相同。
最上乘者名為“大紅袍”或“正紅”，釉色明快鮮艷，通體一色，潔凈無瑕；略次者釉色如豇豆，含有深淺不一的斑點及綠苔，又稱“美人醉”或“美人霧氣”；紅色再淺一些的被稱為“娃娃臉”或“桃花片”，雖不如深者艷美，但有幽雅嬌嫩之態。
再下等的呈色，就只能叫做“驢肝”，“馬肺”了。
為了盡量解決燒成難度太大的問題，窯工們也想了很多的辦法，首先就是縮小器型，減少釉面表面積，這樣受環境變化的影響就會小一些，因此豇豆紅釉很少見得到大器。
其次就是將釉面施加得薄而均勻，景德窯工們發明出了吹釉的方法，先在坯上施一層底釉，再在其上吹釉。
吹出的釉表比傳統流釉方式薄得多，保證釉料可以與環境充分接觸環境，減少燒造過程中的釉面流動。
但是要吹得均勻，就必須分作多次，由于吹釉的層次不同，在燒成后釉面就必將出現水漬般的痕跡，釉面稍微堆積過厚的地方，在燒成過程中氧化的作用下會產生綠色的斑點，猶如苔點。
這種本來可以算作“工藝瑕疵”的成品，在渾然一體的紅釉中攙雜星點綠斑，反倒變得妙趣橫生，相映成輝，有如紅霞滿布之中點綴了星星點點的綠色寶石，因此清人有詩形容這種釉色為：“綠如春水方生日，紅似朝霞欲上時”。
不過文人的審美卻不是窯工的追求，豇豆紅釉存世時間很短，很快就被工藝更加成熟的紅釉所取代。
這又反過來造成了它的珍貴。