幾個外行看不明白，林婉秋卻皺起了眉頭：“這幾件看著的確怪怪的，是島國十八世紀肥前瓷中，模仿中國瓷器的那一類嗎？”
周至搖頭：“不是，這幾件是高麗瓷，在島國被稱為‘秋草手’的瓷器的后繼者，年代和你說的差不多，十七到十八世紀的東西。”
“看著是仿明永樂，宣德的青花制作的，但是器型更加夸張秀氣，顏色更是完全不對，反而有點宋代定窯常用的黑釉，鐵褐色釉。”林婉秋笑道：“原來這就是倍受幕府和天皇喜歡的秋草手啊。”
“這不是完全意義上的秋草手，器型和畫工是秋草手的器型和畫工，但是釉料不是。”
“因為高麗地區很難搞到中國引進的青花釉料，所以高麗青花顏色會比中土青花瓷顏色更淡雅，對于某些設計來說，淡雅有近乎水彩或者水墨的效果，使用在瓷器上往往更顯意趣，高麗人發現這一點后大家推崇，到后來更是放棄而來繁復的紋路，改為主題突出、留白面積較大、寫意性質較強的紋飾，更加接近國畫里的小寫意。也達到了相當高的程度。”
“等到了十六世紀前半，這種畫面結構疏朗，留白面積很大，圖樣簡素，設色淡雅，以植物、山水、云龍、花鳥等青花紋的瓷器，開始受到島國的青睞。”
“就和珍貴的釉料只能歸內工坊畫師所用一樣，這種青花圖案也是出自高麗宮廷畫師之手，因此其藝術水平相當高，甚至能高過同時期中國景德工匠的繪畫水平，在島國大為流行，島國將這類紋樣稱作‘秋草手’。”
“可是這幾件瓷器也不是青花啊。”麥小苗問道：“你說過如果青花瓷的溫度沒有控制好的話，顏色會發黑，但也是藍黑，而這幾件瓷器缺是棕黑和紅色。”
“是的，所以它們并不是真正的‘秋草手’。”周至說道：“我們知道青花瓷的顏色其實來自鈷，在蘇麻離青斷絕之后，中國很快在國內找到了幾種可以替代用的釉料，那就是來自北疆的鈷料，叫回青，后來更是發現了浙料，珠明料，石子青，平等青，保住了這樣璀璨偉大的瓷種。”
“但高麗就沒有這樣的好運了，十七世紀之后，高麗鈷料開始很難獲得，于是只好采用鐵料代替鈷料在瓷面上作畫，燒出的畫面是棕黑色的，稱作‘鐵畫白瓷’或者‘鐵畫青瓷’。”
“其中還有一種更加高級的真品，以辰砂為畫料，這樣畫出的器物圖案是朱紅色，被稱為‘朱點沙器’或‘鮮紅沙器’。”
“更加極致的，還有極少一部分以青花、鐵畫、辰砂三者合繪，是高麗瓷的巔峰之作。”
“因為這種瓷器通常會作為釉下彩處理，故而稱作‘釉里三色’。”
“那這幾件瓷器就該叫做朱砂器了。”李老三翻看著一個細脖子膽瓶，上面有一支小而舒展的紅褐色蘭草：“這上面的草是紅色的。”
“這個是紅褐色的。”麥小苗也拿起一個將軍罐：“顏色里邊還有些黑點兒，所以它該叫鐵畫瓷。”
“對。”周至笑道：“這里邊最貴的應該是這個梅瓶，雖然沒有青花，但是樹枝是鐵畫，花是辰砂，算是釉里兩色。”</p>