四表舅四舅媽的那對龍鳳題材來自明代瓷器，而這一對兒來自戰漢上古的風格，更像青銅器和磚畫上的風格，叫做“仿古龍鳳”。
“這也是你發現的川南紅料？”干爹立馬來了興趣。
“嗯，這個是川南紅料當中的一種，我管它叫‘冰飄’。”
“這名兒還怪貼切的，就好冰里飄著小紅花兒。”
“這種料子很多，但是絕大多數凍底發烏發紅；花暗沉，成片狀塊狀，缺乏美感；紅肉零散，顏色也不干凈。”
“像這對牌子這樣白凍干凈透亮帶有膠質感；飄花如雪花，如水草；紅肉鮮亮明艷的料子，很少很少。”
“好東西自己會說話。”干爹是玩石頭的行家，對于類似這類凍料自然有一套自己的判斷標準，不管是已經枯竭的田黃凍，抑或接近枯竭的昌化雞血凍，還是非常便宜不值錢的獨山凍，青田凍，黃蠟凍，都有一套體系。
這套標準其實相當簡單，就是人類熱愛光明，厭惡黑暗的共有審美，拋開石料的珍稀程度先不論，對應到石料就是顏色鮮艷，色調明亮，過渡自然，干凈整潔的石料是上品，而顏色暗淡，色調陰沉，過渡突兀，雜亂無章的石料是下品。
這對兒龍鳳牌子自然是上品當中的上品，干爹一手握著一個，愛不釋手。贊嘆道：“蘇工都已經細膩到這程度了啊，哪怕是乾隆朝痕都斯坦玉工，也到不了這程度吧……”
“痕都斯坦薄胎玉工是中國玉雕工藝的巔峰了，紀曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載‘今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一’，又有‘西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙’只說，雕工復雜，碾磨細致，乾隆皇帝曾詠詩贊其‘細如發毛理，渾無斧鑿痕’，還親自考證，將生產這種玉器的莫臥兒王國定名為‘痕都斯坦’，讓宮內玉將仿作。”
“就工藝而論，痕都斯坦玉雕采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合。花葉紋用剔地陽紋技法，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成器表凸起之主體花紋，營造視覺反差，并且皆磨去琢痕，碾琢極細，增強其藝術表現效果。”
“這樣的加工精度曾經困擾過中土玉工很長的時間，直到更加精密穩定的莫臥兒琢玉機傳入，才算是破解了這個謎團，讓乾隆的宮廷玉工也能夠模仿出痕都斯坦玉器來。”
“但是古代的琢玉機都是一個砂輪轉盤或者轉針在那里旋轉，匠人們拿著玉料去觸碰砣針，達到琢玉的目的，和現代工藝使用手持式吊磨，如持筆繪畫一般雕琢玉器，已經是完全不一樣的加工手法，其能夠達到的加工精細程度，更是天壤之別。”
“痕都斯坦玉器只是‘剔地’，即將畫面空白挖低一點，讓圖案凸顯出來，但是還不夠細；而當代蘇工則是是利用手持吊磨的便利，用球形的砣針在線條的兩邊各自勾出一道內弧，利用兩道內弧交匯來‘擠’出線條，其截面就好像手寫的w中間那個尖，理論上可以讓線條做到比頭發細，玉雕工藝發展到這程度，基本已經達到了極致了。”
“原來是這樣，我就說這對仿古佩的線條如何這般細膩。”
“當然這也是藝高人膽大。”周至解釋道：“線條越細，加工稍有差池，就越容易斷掉，所以理論雖然好，可是能做到這一步的卻也是鳳毛麟角，蘇州玉雕廠幾位女師傅才有這般細膩的手法，徐智縵大師雖然是玉雕廠水平最高的師傅，但現在年事已高，眼力和手的穩定程度都已經衰弱，連他都做不出這樣細膩的活計來了。”最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>