張智千說我回家之后，坐在椅子上回味了很久的劇情，但是始終沒琢磨出來，也沒抓住這部影片使我感到失落的原因，直到我仔細回想，發現我竟然想不出任何具體的和時代有關的畫面。
譬如一場戰爭，一次巨變，但我卻真真切切意識到，那就是那個時代，是我們常常在學完那段歷史后，會在夢里想象和回望的那個充滿嘆息的新舊交替的時代。
為什么因為江初眠，因為所有和江初眠有交集的人。可我回想這部戲的時候，卻只能記住有關于她的一切。
然而我再仔細想，這部戲就是關于她的所有碎片組裝起來的。所以為什么，在看完之后，我們會覺得好像做了一場夢。
夢境中的其他部分都消失了，但是記憶最深刻的部分沒有消失江初眠沒有消失
張智千對江初眠的描述是這樣的當她第一幕出現在軟轎上的時候，我只覺得心臟停滯了一瞬，平心而論，我看過的電影太多，見過的美人也太多，這是我第一次在銀幕里見到一個人的第一眼時，感到心跳加速了。
大家都知道，虞漁長得很美，一種很客觀的美麗，然而在沉沒里的她不是這樣的，在醉花陰里面的她同樣是美人，然而也不是江初眠這樣的。
江初眠的美讓人心驚，明明還是虞漁那張臉，卻讓我看得不由心跳加速，呼吸沉重。我相信有這種感覺的不止是我一個人，在這部劇里的所有關于她的場面，幾乎都像是刻刀一樣刻在我的腦海中。
我一直很想再去電影院看一遍九春但是苦于一直沒有搶到票，沒有去成功。
當我在寫這篇觀影評論的時候，我再次回想起那些和江初眠有關的部分。
除了她的面容、微笑、姿態以外，我還能想到一些別的東西，譬如院子里的花，雕花的窗，柔軟的美人榻，譬如黃昏、陰雨綿綿、紅色的油紙傘。
每當想到她的時候，關于她的一切，總是泛著一種朦朧的微光，像是黃昏的光，月亮露出一點尖尖時候的光，或者更準確一些，像是人們打開一個蒙塵的舊盒子時，看到里面的珠寶閃爍著的那種光。
因為沾染了陳舊，所以顯得更加珍貴，仿佛如果不把她放在回憶深處，她就要永遠消失在這個世界上。
這就像那個時代正在走向沒落和破敗的舊山河，就像是那半邊已經淪落的江山，是要被新生的太陽埋進土里的老舊繁華。
這個時候，我突然驚醒，她身上的那種微光是那個我們記憶深處古老的繁榮了千年的帝國，照耀在一個女人身上的頹敗的艷光。
不知道你們能不能懂我在理解和追逐到這一點時，那種發自內心的震撼感。
我終于知道我為什么失落了，我也終于明白，為什么明明有四個主演，然而最后在我的回憶里鮮活的，卻只有江初眠了。
乃至于我也想通了，為什么那么多人的愛意降臨到江初眠身上一點也不讓我覺得突兀
因為關于她的隱喻，早已經和那陳舊的國土深深聯系在了一起，你只要再多看她一樣，你就能從她那含羞帶怯的笑容里，看到她背后那曾經無限艷麗此刻的卻已經走向末路的舊山河，那就是那舊時代的回光返照。
她身上泛著的那種淡淡的微光，就是舊舊時代返照的回光
后來我想到了一個詞，我管它叫宿命徐柯南導演曾經在他的電影宣傳里提到過很多次，可是我從沒在他的電影里見到過的東西。
實際上，我在其他的所有影視作品里，也少接觸到這樣的感覺，畢竟它如此龐然，如此不可捉摸。
然而它就這么出現在了九春當中，出現在了虞漁設計的劇情了，出現在了她對江初眠的詮釋中。
這真是極端的天才，極端的藝術。