一路往上走去，向南基本上也搞清楚了博物館藏品的分布，二樓是近現代書畫、三樓是古代陶瓷、四樓則是古代書畫，至于五樓，就是博物館的辦公區域了，包括館長、各個部門，甚至修復室都在這個地方。
“要不要先到休息室里喝杯茶歇一歇？”
到了五樓，夏振宇也有些氣喘吁吁的了，他畢竟七十多歲了，哪可能真像電視里說的那樣“一口氣上五樓不費勁”？
向南想了想，笑著說道：“行，歇一歇吧，反正也不著急。”
在休息室里歇了一會兒，等夏振宇緩過勁來，他才帶著向南來到了修復室里。
這間修復室場地頗大，修復室中間擺放著兩張大紅長案，一邊的靠墻處，則安裝了不銹鋼工作臺，整體布置倒是和向南的小修復室差不多，只是空間開闊了不少。
夏振宇從一旁的博古架上取過來一只古董盒，一邊打開蓋子，一邊對向南說道：
“這里面就是那件北宋越窯秘色瓷鹿的殘片，你看看能不能修復得起來？要是能修復就盡量修復，修復不了那就沒辦法了。”
“我先看看。”
向南伸手接過古董盒，將它放在工作臺上，伸手將里面的瓷器殘片全都取了出來。
和平常的古陶瓷碗、碟、瓶這一類的瓷器殘片有所不一樣的是，這件越窯秘色瓷器的殘片非常不規整，有的呈圓柱狀，有的則干脆看不出什么形狀來，這對于修復師而言就比較麻煩了，要將這些殘片拼對起來就很費事。
向南隨手拿起一塊瓷器殘片看了看，外壁上釉色呈天青色，上面還分布著一道道細小的絨毛狀的紋飾。
據文獻記載，相傳五代時吳越國王錢繆命令燒造瓷器專供錢氏宮廷所用，并入貢中原朝廷，庶民不得使用，故稱越窯瓷為“秘色瓷”。
但關于“秘色”究竟是指什么顏色，一直以來人們對此眾說紛紜。
一直到1987年4月份在法門寺塔唐代地宮發掘出13件越窯青瓷器，記錄法門寺皇室供奉器物的物賬上，這批瓷器的確記載為“瓷秘色”，從而使人們進一步認識了“秘色瓷”。
這批“秘色瓷”除了其中兩件為青黃色之外，其余的瓷器釉面青碧、晶瑩潤澤，如同湖面一般清澈碧綠。
從出土的典型的秘色瓷來看，其質地細膩，原料的處理精細，大多呈灰或淺灰色。胎壁較薄，表面光滑，器型規整，施釉均勻。
從釉色來說，五代早期仍以黃色為主，滋潤光澤，呈半透明狀；但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主，黃色則不多見。
而向南手中的這件北宋越窯秘色瓷鹿，施釉均勻，潤滑光澤，從殘片的斷碴處也可以看出，它的質地細膩，胎質呈淺灰色，但它并不像目前出土的秘色瓷那樣是青黃色或青綠色，而是天青色。
那它究竟是不是越窯秘色瓷呢？