直到這時，工藤太郎才猛地晃過神來，長長地吐出了一口氣，神色復雜地問道：“向先生這么快就全色處理完畢了？”
“快嗎？”
向南有些詫異回過頭來看了他一眼，扭了扭有些發酸發脹的手腕，搖了搖頭說道，“都已經忙活一整個上午了。”
一個上午就過去了嗎？
工藤太郎悚然一驚，他抬起頭來看了看掛在墻上的時鐘，果然，還差幾分鐘就到十二點了。
簡單吃過一頓午餐后，向南稍稍歇息了片刻之后，又開始對《十面靈璧圖卷》畫面殘缺部位進行接筆處理，這幅古畫是水墨畫，接筆時用墨水就可以，無需調制顏料，因此，在接筆時最需要注意的，就是技法特點和畫風的掌握。
在這幅古畫中，吳彬靈活運用了唐末書畫家孫位的畫火技法，用畫火的技法來畫石，表現出了一種完全不一樣的風格。
因此，對于這幅《十面靈璧圖卷》畫芯殘缺部位的接筆，或許對于工藤太郎這些古書畫修復專家來說有些困難，但對于擁有“時光回溯之眼”的向南來說，就顯得容易太多了。
大概是因為知道向南下午要對這幅古畫進行接筆處理，原本習慣了每天中午都要午睡一會兒的工藤太郎，今天中午破天荒地不午睡了，他吃過午餐之后，就站在向南對面，隔著大紅長案，仔細觀察著向南的一舉一動。
當他看到向南拿著羊毫毛筆，輕輕在畫芯殘缺部位一點一勾，就將一處畫面殘缺給接筆完成之后，一雙眼睛忍不住就瞪得大大的，臉上露出了震驚的表情。
向南這么輕易就下筆了嗎？
要知道這可是價值5億多元的《十面靈璧圖卷》，他難道不就不擔心自己接筆之后，會造成“狗尾續貂”的后果嗎？
這要是接筆沒接好，那可就相當于將這幅古畫給毀了啊，看他臉上一副輕松自如的模樣，難道他就一點擔心也沒有嗎？
工藤太郎神色復雜地看著向南將一處處殘缺部位接筆完成，一顆心始終吊在半空中，感覺難受極了。
好不容易等到向南將畫芯殘缺部位全部接筆完成之后，工藤太郎趕緊來到《十面靈璧圖卷》的前面，開始仔細地察看了起來。
看著看著，他臉上的肌肉就漸漸僵硬了起來：這真是向南接筆的嗎？
如果不是剛剛接筆的地方還殘留著新鮮的墨跡，很容易就能分辨出來，他都要以為這幅古畫一開始就是完整無缺的了，哪有什么接筆？根本就不存在的！
看到這里，工藤太郎在松了一口氣的同時，心里面又泛起了一股復雜的滋味來：
難怪之前向南臉上的表情那么輕松寫意，揮灑自如，原來人家早就胸有成竹了。
有扎實的本事在手，自信才是理所當然的。