“實在不好意思，威爾遜先生。”
向南朝鮑勃·威爾遜微微點了點頭，就繞過了他身邊，準備回博物館里去，他還打算用一個下午的時間，將戴維斯的那件清雍正琺瑯彩三陽開泰筆筒給修復好呢，可沒有多余的時間浪費在這里。
“等等，向先生就不想知道那幅古書畫是什么作品嗎？”
見向南要走，鮑勃·威爾遜有些著急了，他都等不及吊向南的胃口，連忙開口說道，“這幅殘損的古書畫，是華夏明朝著名畫家、被譽為‘畫仙’之稱的吳彬的作品《十面靈璧圖卷》！”
“畫仙”吳彬的《十面靈璧圖卷》？
向南腳步微微一頓，停了下來。
吳彬，字文中，自號壺谷山樵、遵道生、織履生等，興化府莆田縣人。
吳彬供職于宮廷畫院，工山水，布置絕不摹古，佛像人物，形狀奇怪，與前人不一，獨樹一幟。他是華夏國畫大師，明代宮廷大畫家，晚明人物“變形主義畫風”和“復興北宋經典山水畫風”的主要倡導者和領導者之一，享有“畫仙”之譽。
1988年11月，其名作《文杏雙禽圖》被收入《華夏歷代繪畫》，列為華夏上下五千年的28幅繪畫杰作之一。
吳彬的《十面靈璧圖卷》大約創作于明朝萬歷三十八年（1610年），描繪的是“石隱庵居士”米萬鐘所藏的罕見奇石，分別繪于十圖之中，各圖都以真實尺寸描繪奇石的不同面。
也就是說，畫家分了十個角度來描繪了這一塊奇石。
這幅《十面靈璧圖卷》以形寫神，乃至形神兼備，除了華夏傳統繪畫筆墨外，又摻雜以幾何原理、音律節奏、五行之說等諸多學理。
從技法所體現的思想上來看，該畫作是“用三維方式解決三維的問題”，這在繪畫史上都是非常少見的。
吳彬的這幅《十面靈璧圖卷》，在京城的一場周年慶典拍賣會上，拍出了4.46億元的天價，包含傭金成交價高達5.129億元，創下了華夏古代藝術品拍賣成交的最高紀錄。
也正是因為這幅古畫名聲太盛，向南也曾在網上搜了一下相關的信息，不過說實話，他還真想見一見這幅古畫的真面目。
不過，這幅《十面靈璧圖卷》光是畫芯就有55.5厘米高，長度更是達到如果再算上題跋、引首，那就更不得了，得有20多米長了，畫幅可謂巨大。
這樣一幅古畫，要修復起來也是十分麻煩的，而且自己現在還不知道它的殘損程度如何，要是殘損得很嚴重，那就更耗費時間了。