回到文物修復室之后，向南用小噴壺裝了點水，將畫芯背面稍稍打濕，然后直接將畫芯貼上了紙墻，再一點一點將它在墻面上撐平。
接下來的一步，要做的就是全色了。
調配顏色是全色的基礎，調配不出準確的顏色，是很難做好全色工作的，而調配顏色，最怕的就是偏色。
之前向南每次在修復古書畫或者古陶瓷時，都習慣了在白天工作，尤其是古書畫修復中的全色、接筆，以及古陶瓷修復中的作色、仿釉，絕不會在夜里燈光下進行操作。
這是因為，調配顏色就應該在自然光線下進行，這樣才不會出現偏色。
不過，全色這一步驟對于向南這個經常可以做出全色“四面光”效果的文物修復師而言，并沒有什么難度，只需要按部就班地操作就好了。
半個多小時之后，這幅《文潞公耆英會圖》的畫芯全色工作就做完了。
如果站在稍遠一點的地方再去看畫芯，整幅畫面的顏色層次分明，如果不仔細看，幾乎看不出畫芯上面曾經有畫面破損過的痕跡。
向南長舒了一口氣，轉過頭來看了看玻璃隔斷外面的布羅迪·泰勒。
布羅迪·泰勒看到之后，很快就從外面推開文物修復室的門，走了進來，開口問道：
“向先生，怎么了？”
“泰勒先生，我之前了解過，在米國收藏界這邊，對華夏古書畫進行修復時，一般都是只做到全色這一步，對殘缺的畫面不做接筆處理的。”
向南轉過頭來看了看布羅迪·泰勒，接著問道，“您這邊是什么打算？如果只需要做到全色部分，那這幅古畫到這一步就算是修復完畢了。”
布羅迪·泰勒凝眉想了想，問道：“向先生有把握對殘損畫面進行接筆嗎？”
“八成的把握吧。”
向南又多看了他一眼，有些好奇地問道，“泰勒先生還是打算要接筆處理？”
“是的。”
布羅迪·泰勒點了點頭，笑著解釋道，
“對華夏古書畫只全色不接筆，一般都是博物館的處理方式，對于我們這些收藏家而言，能接筆自然最好，因為這些古書畫，我們并不打算一直收藏，在合適的時候還有可能轉手出去或者再送到拍賣會上拍賣，如果連畫面都是殘缺的，恐怕對這幅畫感興趣的人會少很多。沒人愿意掏一大筆錢，買一幅連畫面都不完整的古畫的。”
“你說得也有道理。”
向南笑了笑，說道，“那好吧，我就繼續為這幅古畫接筆好了。”
布羅迪·泰勒沒說什么，朝向南點點頭，又退出了文物修復室。
接筆是古書畫修復當中難度最高的一步，他可不想留在這里影響向南的發揮。