詹姆斯離開之后，向南就轉過身來，對莉娜和艾米麗說道：
“咱們先開始修復殘損比較輕微的古書畫，就這一幅《清明上河圖》吧。”
這幅《清明上河圖》，并非是眾所周知的那幅《清明上河圖》，那幅《清明上河圖》是北宋畫家張擇端僅存的繪畫作品，也是華夏的傳世名畫。
張擇端的《清明上河圖》以長卷的形式，生動地記錄了北宋都城東京汴梁的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋都城汴京繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的真實寫照，具有極高的歷史價值和藝術價值。
而這幅《清明上河圖》則是明代畫家仇英所作，長980厘米，寬30厘米，是仇英參照《清明上河圖》的構圖結構，以明代姑蘇為背景，采用青綠重色技法，重新創作了一幅全新版本的《清明上河圖》，與張擇端的版本風格迥異。
明代仇英的這幅《清明上河圖》，描繪了明代姑蘇熱鬧的市井生活和民俗風情，畫中人物超過2000個，人物或動或靜、或聚或散，城郭樓臺與遠山近樹疏密相間，錯落有致，表現出姑蘇地區熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情，場面宏大，氣勢雄偉。
明代姑蘇地區的標志性建筑，如天平山、運河、古城墻等，均清晰可辨，整幅畫卷充滿山清水綠的明媚。
盡管明代仇英的這幅《清明上河圖》與北宋張擇端的《清明上河圖》在藝術價值上不能相媲美，卻也構筑出一幅頗具聲勢的明代風俗畫，是歷代傳世的《清明上河圖》中制作最精美的摹本。
在仇英的這幅《清明上河圖》卷首上，還留有“明四家”之一文徵明的題記，文徵明對這幅畫的評價是“后之覽者，當即以真本視之可也”，這幅畫的價值可見一斑。
“好的，向先生。”
莉娜點了點頭，帶著艾米麗開始準備起來。
仇英的這幅《清明上河圖》是絹本設色畫。
由于絹是以蠶絲為主要原料加工而成的，而蠶絲本質上是氨基酸通過脫水縮合后形成的蛋白質，相對于紙質纖維而言，這些物質更容易遭受病蟲害和不良環境的侵蝕，更具有不穩定性和易腐蝕性。
由于年深日久，又缺少完善的保養與維護，這幅《清明上河圖》已經出現了水跡、霉斑、返鉛等現象，一部分畫面甚至出現了酥脆碳化，稍稍用力拉扯就會出現破碎，因此急需進行保護修復。
當莉娜和艾米麗兩個人小心翼翼地將這幅長卷古畫攤放在大紅長案上之后，向南仔細地沿著整幅畫卷檢查了一遍，心里面有了大概的修復方案之后，這才轉頭吩咐道：
“艾米麗小姐，麻煩你裝一盆燒開的蒸餾水來。”
“沒問題。”
艾米麗應了一聲，動作麻利地轉身燒水去了，她跟隨莉娜學習華夏古書畫修復技藝，也沒少用開水洗畫芯，對這些步驟也很熟悉，因此一點也不覺得奇怪。
等艾米麗離開后，向南又對莉娜笑道：“莉娜女士，請你把雙氧水溶液，0.5%的高錳酸鉀溶液和2%的草酸溶液取過來，哦，對了，別忘了帶棉簽，謝謝。”
“好的。”莉娜點了點頭，也轉身離開了。