“額？”
向南有些沒反應過來，說道，“陶老師說笑了，我哪會修復漆器？”
陶勇笑瞇瞇地說道：“漆器修復又不難，你想不想學？你想學我教你啊！”
“咳咳，暫時還沒這個想法。”
向南被陶勇看得有些不好意思，只好趕緊轉移話題，笑道，“陶老師，這些漆器殘片的清理，就交給您和小飛哥了，我這邊還要協助盧老師清理一下青銅器殘片。”
“行，先干活吧，其他事等空了再說。”
被向南岔開了話題，陶勇也不惱，仍然笑著點了點頭，他也不多說什么，又和顏文聰等人招呼了一聲，就帶著路博飛開始清理起漆器殘片來。
所謂漆器，一般是指用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術品等。
華夏古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經出現；夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來髹（[xiū]）涂；而到了殷商時代，古代的漆器匠人們就已經研發出了“石器雕琢，觴酌刻鏤“的漆藝。
隨著時代的發展，漆器工藝也是日新月異。
到了明代時期，髹飾的工藝美術跨入新的階段，官方設廠**御用的各種漆器，并由著名的漆藝家管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。
與此同時，明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛、包亮，明代中期有方信川，明末有江千里等，并出現集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《髹飾錄》。
即便是到了如今，漆器仍是華夏民間工藝的重要組成部分，著名的漆器工藝，包括榕城的脫胎漆器，江都的螺鈿漆器，晉省的推光漆器，蓉城的銀片罩花漆器等。
竹木器漆的結構主要分為兩大部分，胎質和漆膜。
胎質是承受漆飾的器物，分為竹質和木質兩種，胎質決定和維持著器物的外形和機械強度；而漆膜是漆涂在胎質表面形成的結膜，保護著胎質不受外界有害物質的侵蝕。
修復室里的這些漆器殘片的胎質，就是木質的。
在上涌的墓室地下水的侵蝕下，這些殘片大部分已經腐朽、老化，內部分子結構已經完全被水飽和，因此，一般稱其為飽水漆器。
飽水漆器的主要病害一般有起翹、開裂、脫皮、變形等，修復起來十分復雜。
不過，如今陶勇和路博飛兩個人只需要將這些殘片的表面污漬清理干凈，就要輕松許多了。
兩師徒來到一張工作臺前，將這些平放在一塊大木板上的漆器殘片用去離子水輕輕漂洗，將殘片表面的污物清洗干凈后，再用質地柔軟的塑料薄膜將殘片小心地包好，并在殘片底部附近墊放一團用離子交換水浸潤過的棉花，以防漆器殘片的水分快速蒸發掉。
文物修復師習慣了一邊修復文物，一邊觀察文物的特征，身為漆器修復專家的陶勇自然也不例外。
在清理了幾片漆器殘片之后，他一下子沒忍住，驚呼了起來：
“哎呦，國寶啊，這漆器上面有孔子和顏回的畫像！”