商周動物形器數量稀少，最根本的原因就在于，商周時期的青銅藝術，更注重于創造如饕餮、龍、鳳等幻想動物而較少表現寫實動物所致。
這件青銅羊觥塑造生動，神形兼備，則是這一時期少有的重視寫實的作品。
制作者將羊首作素面無紋處理，恰如其分的突出了羊的骨骼結構。值得一提的是，羊觥后腿上凸出的踝關節，對這一細節特征的捕捉更是體現了制作者非凡的寫實技巧。
縱觀商周時期的動物形器，其寫實程度鮮有能與這件青銅羊觥比肩者，也難怪張春君會表現得如此失態了。
他瞪著一雙眼睛，轉頭看著馬玉川，開口問道：“你這件青銅羊觥是哪里搞來的？”
盡管張春君知道，馬玉川絕大多數的古董都是通過海內外的各種藝術品拍賣會里競拍而來的，但他可以肯定，這件青銅羊觥肯定不是通過這種渠道獲得的。
這件青銅羊觥頭頂上又粗又大的彎角，其中一只已經齊根斷裂，一只右后腿也斷了，羊觥右邊臀部處像是被刀子削了一刀，缺了一小塊，連帶著上面的精美紋飾也給削平了。
此外，壺蓋也不知道怎么回事，整個都扭曲變形了，合都合不攏，立鳥狀的提手也已經脫落。
青銅器可不像古陶瓷器和古書畫那么容易損壞，而這件青銅羊觥的品相可以說是殘損不堪。如果它真是馬玉川從拍賣會上競拍而來的，絕不會是如今這個樣子。
果然，馬玉川聽到張春君的話后，微微一笑，說道：“還真是瞞不過你的眼睛，這件青銅羊觥，我是用了一件完好的李公麟《便橋會盟圖》手卷從別人那里換來的。”
張春君一生專注于青銅器修復，對古書畫并沒有深入的了解，他只是需要從馬玉川這里得到一個理由罷了，聽到這話，也只是淡淡地點了點頭，一副果然如此的表情。
可向南不一樣，他是古書畫國家級專家，在這方面就了解得更多一些，聽到馬玉川的解釋后，忍不住大吃一驚。
李公麟是宋代神宗時期的著名畫家，他的畫畫法靈巧，自創一格。和其他文人畫家不同，李公麟經常描繪人物，尤其喜好以細致工筆筆觸去描繪歷史敘事。
他的這幅《便橋會盟圖》手卷曾經在國外的藝術品拍賣會上出現過，被人以1.21億的價格拍得，價值不菲。
當然，拍得這幅《便橋會盟圖》手卷的收藏家，不一定就是馬玉川，他也有可能用其他的古董從別人手中換得這幅手卷。
但無論如何，馬玉川愿意用價值1.21億元的李公麟《便橋會盟圖》手卷來換取這件殘損的青銅羊觥，這就說明，這件青銅羊觥本身的價值，還要在這幅《便橋會盟圖》手卷之上。
當然了，對于張春君和向南來說，這件青銅羊觥是否價值不菲并不重要，重要的是，如何完美地將這件殘損的青銅羊觥修復才是眼下的頭等大事。
“行，那就開始修復吧。”
張春君知道自己猜對了之后，也不再多問，很熟練地從一旁的木制立柜里拿出一件白色大褂和口罩遞給向南之后，自己也套了一件大褂，轉頭又對馬玉川問道，“你要在這里看著？”
“不了，不了，我公司里還有會要開呢。”