這墓道里到處都是炭火爐，又熱又干燥，要是不多備點水補充水分，別說待一整天了，就是連續待個兩個小時，人都要受不了了。
所以，修復團隊這里，每天起碼要放四箱礦泉水在這里，以備不時之需。
“哦，好吧。”
向南點了點頭，將身上的背包取了下來，然后將那兩塊壁畫白描稿取了出來，拿起其中一幅，對著壁畫真跡仔細觀察了起來。
此刻，他看的已經不是壁畫上的線條構圖，而是壁畫上的色彩構成。
就比如這壁畫底色，它大致上屬于紅褐色的范疇，然而在一幅壁畫上，這種紅褐色并不是統一色號，而是深淺不一，而且壁畫上面還有斷痕、劃痕等痕跡。
這些深淺不一的底色，包括壁畫上的種種痕跡，都是需要在臨摹圖上表現出來的，以反映壁畫真跡的真實現狀。
對著壁畫仔細觀摩了一會兒后，向南心里面已經有了底，轉頭時，正好看到小萱和歐陽兩個人各自搬了一箱礦泉水進來。
向南上前幾步，伸手接過小萱手里的礦泉水，將它放在遠離了炭火爐的墓道口邊上，然后，他才拍了拍手上的灰塵，對仍然有些氣喘吁吁的小萱說道：
“小萱，我準備上色了，壁畫臨摹的上色，有沒有什么特別需要注意的地方？”
小萱想了想，說道：“特別需要注意的地方倒是沒有，不過，我們在做底色的時候，一般有三種方法，你要不要聽一聽？”
“你說說看。”向南點了點頭。
“第一種方法，是敦煌壁畫臨摹大師們比較喜歡的方法，叫作薄底多層法。”
見向南愿意聽，小萱便繼續說道，“這種方法，把顏色調成與壁畫較近似底色，顏色加膠加水，多次刷涂，每一次需待干透后再刷，直至色度滿意為止。”
向南點了點頭，這種薄底多層法，倒是和古畫全色的方法差不多，唯一的區別是，古畫上色的顏料一般不加膠。
“第二種方法是厚涂法，刷適中礬水在生紙上，將顏料（以水粉為主）清漂去膠，色中用水不多，如稀糊狀，用排刷從左至右一筆接一筆橫刷一遍，再從上到下一筆接一筆豎刷一遍，有時還可用較清的水色再刷一遍，所刷遍數據需而定。”
頓了頓，她接著說道，“第三種方法就是泥底法，主要是用非常細致的生土作主要顏料，配以半透明的方解末和水干色，調成稀糊狀，刷涂二至三遍。”
“泥底法的特點是，泥底色在紙纖維和石色之間形成較細的顆粒，便于較粗石色的掛敷，容易產生質感和較強的壁畫效果。”
第一種方法，對于向南來說并不復雜，因為在古畫全色時，用的基本上都是這種方法；第二種厚涂法，就顯得有點太稚嫩了，按照小萱的意思，這是剛剛上手臨摹壁畫的年輕臨摹師所用的方法。
至于第三種泥底法，向南倒是沒有嘗試過，不過光是聽小萱所說的特點，容易產生質感和具有較強的壁畫效果，這就讓他很是心動了。
“先嘗試一下這種泥底法。”
向南心里面暗暗下定了決心，“既然是臨摹壁畫的現狀，自然是要能體現出壁畫的那種質感來，才是最佳的手段。”