成群結隊的鳥兒在夕陽中翻飛，小松鼠從山坡上沖到竹林里打滾。
露著兩個大板牙嗚嗚的叫個不停，興奮極了。
李長青笑看著小松鼠在樹林里嬉戲的場景，感嘆著此前此景合當入畫
況且梅蘭竹菊一直都是華夏畫家喜歡的題材，代表作四種不同的風格合稱國畫四君子。
其中竹子極其常見，但是真正能畫好竹子的繆繆無幾。
李長青在洗硯池學習國畫的時間已久，一時技癢想在夕陽中描繪松鼠竹林嬉戲圖。
從小木屋端出筆墨紙硯，將白色的宣紙夾在自己做的木架上。
李長青曾經在竹林的一棵竹子上，找到揚州八怪之一鄭板橋的真跡心得。
鄭板橋一生對畫竹情有獨鐘，一畫四十年，曾寫過一首詩。
四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。
冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。
將畫竹分為眼中之竹、手中之竹、心中之竹三個境界，注重竹子的生。
單從技法上來講，竹竿挺拔堅韌，一般筆順從根向梢。
由下至上，若枝竿倒懸下垂，則由上至下。
握筆略側稍逆，一節一節地畫上去。
畫竹子底部主竿時筆酣墨飽，等近枝葉處逐漸輕虛下來。
每筆起止要有明顯的頓挫，如股骨、肱骨般兩頭略粗中間較細，為生枝布葉留下余地。
竹節有兩種常見的格式，一種是八字式，依形而取名。
另一種與冠字的頭相近，用筆連貫起來，古譜稱蜻蜓眼或鳥看腹。
冠字式體現方法的視點低于竹節，使得竹竿似有向內傾倒的感覺。
竹竿細長的線條剛健秀拔，運筆時速度較快，來表現出用筆的力度，同竹枝為互生狀態。
一般竹節并生兩枝，另一節在方向相反處生枝，左右交錯，舊譜有安枝分左右，不許一邊就的說法。
細竿小枝不用畫節，可以簡略，但線條起止要有頓挫，連接處即為關節，如果拘于小節便會顯得瑣屑。
即便李長青已經將畫竹的技法爛熟于胸，想要將小松鼠在叢林竹中嬉戲、竹影映射在小木屋的場景描繪出來也并不是一件簡單的事。
在動筆之前，李長青全神貫注地觀察清風吹拂著竹子的變化。
再用手指頭量一量竹子的節把有多長，然后又記一記竹葉子有多密。
當做到心中有竹時，李長青才開始動筆。
從竹節到竹枝、竹葉，再以小木屋窗前的竹影作為渲染，最后用小松鼠在竹下打滾來點睛。
一副松鼠竹林嬉戲圖躍然于紙上
李長青畫的松鼠竹林嬉戲圖，正是用竹林、小木屋、松鼠間相得益彰來體現出生的特點。
只要將竹子的生體現出來，竹子的神也自然水到渠成
可以說李長青畫的松鼠竹林嬉戲圖已經達到很高的水準，但李長青只是看幾眼找到其中存在的一些缺陷，便隨手撕掉一副足以轟動一方的畫。
李長青望著月下竹影婆娑，小松鼠靈動地奔走撒歡，有什么畫會比這個更好呢