何沛媛沒擺什么臺風，像是自己隨意練習一樣按弦撥弦，第一小節沒彈完，才出來四個音，這姑娘就皺眉停手，找導致她音和節拍都出洋相的原因“椅子能不能固定”
楊景行幫忙固定挺冤枉的椅子。
何沛媛作勢再來，醞釀一下，還是擺個認真點的架勢，擺了一下后看楊景行，抱怨指責委屈“你剛剛肉麻惡心到我了，影響我發揮”
楊景行嘿“其實我自己也被惡心了我們活動一下，找找狀態。”說著就放開吉他做伸展運動。
何沛媛似乎贊賞無賴勇于認錯的態度，輕淺微笑，也稍微活動下指關節肘關節膝關節。
楊景行很努力伸展，但是“好難摒除雜念呀。”
何沛媛又嘟嘴“都怪你，我就說自己纏我沒雜念，我好了”
楊景行都不持琴“你來”
何沛媛爭氣了，第一小節順利，第二小節依然良好，然后看到楊景行倉惶抱起吉他，她還得意一笑了才繼續專注看譜子。
第三小節，楊景行是作為低音部加入的，似乎是作為貝斯的作用，承托一下三弦從前幾個音的悠遠簡單走向輕快歡愉。
何沛媛不管吉他了，繼續著自己的節奏和旋律。這首曲子里的三弦沒有傳承的感覺，除了音色不能改變，音樂色彩幾乎完全找不到傳統的影子。其實這首還沒命名的三弦吉他合奏，情感色彩和只有你知道這是一首情歌比較共通。
鋪墊了色彩的前奏之后，三弦進入正題，呈現第一主題，依然是旋律暴發戶的產物，好聽，但是這一次，旋律暴發戶好像不是那么直白了，這個主題包括它接下來的一次的變奏，情感色彩都是不明朗的，說不上什么歡快或者憂傷，或許勉強算有點惆悵，但節奏又是稍顯動感的。
在三弦奏響第一主題的時候，吉他也開始給自己加戲，不再是當配角，而是有自己的主題去呼應三弦。
認真看譜彈奏的何沛媛似乎需要對手，在專注之中抽空迅捷地給了楊景行一個鼓勵的眼神。
三弦和吉他在各自的第一主題以及變奏發展上以雙聲部的形式各自呈現，其中涉及的對位法也還是要點作曲技術理論的，而兩個聲部在旋律節奏上由一開始的各自為政到慢慢接近甚至融合，那就是技巧和靈感起主要作用了。
第一主題的結束是兩件樂器是同度重復，到這里情感色彩是具體清晰了，是積極歡悅的，何沛媛顯然在感觸音樂，帶笑看了楊景行一眼。
開始第二主題，這次反過來了，吉他當高音部主角，三弦在低音部配合，這個主題很快就呈現出比較激烈的色彩，這時候兩位樂手都要拿出點技術了，因為第二主題其實就是樂曲的高潮部分。
高潮的營造不光是旋律的節奏和力度，楊景行在這里還讓兩件樂器交換角色，各自的主題每變奏一次，高低聲部的角色就交換一起，雖然同為撥弦樂器音色卻大相徑庭，強烈反差之中似乎又有緊密的聯系。
何沛媛應該是喜歡這種角色互換的，再看楊景行，眉眼閃亮。
隨著變奏的進行，又是同一套手法，高低聲部之間越來越靠近，力度越來越強，節奏越來越緊，音符越來越密集。在第五次變奏后，曲子聽請來已經似乎就要結束高潮回到平淡了，但是接下來的第六次變奏真堪稱神來之筆，這時候三弦和吉他繼續八度重復，不過這次不光是變奏第二主題，而且還發展了，用結合上第一主題的手法，把一段兩個小節的樂句發展成為四個小節，真是讓人喜出望外，音樂帶來的快感幾乎指數增長。
何沛媛全神貫注的，手指飛快，頜關節在動，脖子也在動，眼睛都不眨的，都沒發現自己的追隨者在邊彈吉他邊笑她。
兩個主題結合變奏之后，再繼續變奏，何沛媛張著嘴演奏的，似乎已經進入忘我境界。畢竟專業，她還是算順利地視奏完成這全曲最高潮的部分，可能也自覺滿意，在接下來這個休止上，這姑娘幾乎是眉開眼笑地看吉他手。