“你”何沛媛簡直不愿信“你就不能不去誰能逼你這點自律性也沒有”
楊景行說“這不是自律的問題。”
何沛媛想不通“那你到底在乎誰”
楊景行說“和大部分人一樣吧，最在乎的其實是自己。”
何沛媛慢慢變冷淡了“不好意思，我完全不能理解你的邏輯。”
楊景行也遺憾“所以，我只敢只能跟你說謝謝了。”
“用不著”何沛媛很嫌棄還抗拒，“你這個人有點病態，我覺得，你應該好好審視自己，找出根源所在”語氣焦急，愿遠離傳染病的感覺。
楊景行嚇一跳“沒那么嚴重吧”
何沛媛又感嘆失望“你怎么能這樣”
楊景行說“我現在能這樣，沒多大問題。”
何沛媛好像想了一下才明白“所以你不愿意合好”
楊景行說“不愿意，也不敢，也沒機會。”
好一陣清晰的呼吸聲之后，何沛媛尋找最后一線希望“老齊知道你這種態度”
楊景行嗯“知道。”
何沛媛呵了“難怪虧我們一群人還”
楊景行說“對不起。”
何沛媛斥責“你沒對不起我，你對不起別人更對不起自己，你對自己不負責。”
楊景行嘿“每個人都有缺點以后還是不是朋友”
何沛媛說“你不是缺點，你是變態”
楊景行明白了“看來是沒機會了。”
何沛媛等不及“不跟你說了，我還要吃東西，我媽叫我了。”
楊景行拜拜沒說話電話就被掛了。
還是音樂簡單些，楊景行繼續研讀。總體表面來看，寒月近人好像并沒啥過人之處，沒有創新開拓，沒有復雜的結構，也沒有艱深晦澀，技術理論層面甚至不如云開霧散，更別提和樂琴心，甚至對樂手的要求也比較低。
齊清諾了不起在于非常巧妙地利用了伙伴們的那點素材，并進行了恰到好處的豐富發展，并且在這個過程中充分而且精妙地進行了組合。
寒月近人是一首并不深奧但是極其細致的作品，因為作曲家就是靠無數毫不起眼的細節的有機結合，讓三件樂器在看似的稀松平常之中共同營造除了一副奇特的音樂畫面。