父母之后，楊景行對李迎珍的說法也是一樣，還行，沒出什么壞狀況。
可李迎珍的消息靈通“昕婷跟我講了我是無所謂，你跟其他老師校長，尤其丁老，還是要實事求是，一直等你消息，操心不少，讓他們多高興點”
李迎珍想錯了，賀宏垂挺淡然的，而丁桑鵬根本就不怎么關心演出情況，只有龔曉玲只恨自己沒到現場。
楊景行撥齊清諾的電話時已經快十二點了。
齊清諾很有精神“說吧，我準備好羨慕嫉妒了。”
楊景行偏不“沒什么說的吃了沒”
齊清諾嘆氣“準備出去，女主人不在你高興點，別影響別人情緒。”
楊景行說“沒別的事，回去了給你們送禮物去。”
齊清諾驚喜“真有啊，我可放話了。”
楊景行說“只管放，掛了。”
第二天早上，服務員送來的除了早餐還有報紙，而且兩份報紙都翻放在新作音樂會相關的樂評版塊，不得不說這報紙效率還挺高。
楊景行基本能看懂，紐約時報的的開頭是不知道什么時候開始，我對古典音樂的改變和發展速度的耐心逐漸萎縮，即便我知道，任何一種音樂語言都有可能在接受新思想新才能后而歷久彌新，但是這種信心長時間以來一直得不到有力的證明，直到昨天
在這大選臨近的時候，樂評篇幅不算小了，估計有三四千個單詞，基本上保持了這位著名樂評人的一貫風格，整體顯得中立客觀，幾乎不用褒義詞，貶義詞也慎用，看起來像是第三者的客觀描述再加上理性講解。
樂評用五分之一的篇幅對紐愛的新作音樂會作了歷史性地介紹和概括，認同了這種形式對音樂發展的重要意義，雖然長久以來成效并不是十分顯著。
在另外五分之一的篇幅中，樂評對音樂會的上半場進行了評論，雖然是不摻雜個人喜好的客觀評價，但是也看得出來作者對第一首和第二首作品的認同差別，大概是覺得第一首序曲是多元文化的混合，在藝術中心當然比較適宜。而第二首就屬于很個人的理論展現實踐，不被大多數人去深刻理解探究也屬于正常。
關于楊景行第一交響曲，樂評用了五分之二的篇幅來進行學術性地論述，雖然不涉及音樂術語，但是出現不少主觀情感詞匯，看起來像是樂評人也在突破自我，比如寫到露骨的悲傷，優雅的情歌，恐怖的景象，莊嚴的救贖
樂評中還有諸如什么充滿張力，溫暖地滲入，圣潔的光如果的形容看起來像是表揚，那么喜怒無常、尖銳刻薄、憐憫缺失、侵略性這樣的描寫，應該就是對作品的質疑了。
樂評沒有對交響曲歸納定性，沒有說是好還是糟糕，唯一可以被當做總結的，就是說作品必然造成巨大沖擊。
更讓楊景行自作多情了的是，樂評根本就沒提作曲家一個好字，那些什么了不起、精彩、杰出、閃耀一個詞都沒用，甚至在提起作曲家還是個鋼琴家的時候，鋼琴家前面都沒加點褒義詞。
樂評也完全沒有描寫昨天晚上的現場怎么怎么樣，掌聲有多久，觀眾有多喜歡。
不過另一份報紙上，昨天晚上被楊景行拒絕的女記者寫的報道就是個大大安慰，雖然只有客觀樂評的一半篇幅，但是對第一交響曲的主觀吹捧卻是前者的好幾倍，還花了不少筆墨寫現場怎么樣怎么樣，多么激動人心也難怪她成不了著名樂評人。
吃完早餐后，楊景行走后門出了酒店，大堂負責人親自來送，還邀功似地說前面有多少記者在等著，其中還有和酒店關系很好的
楊景行去地鐵站的路上接到耶羅米爾的電話，看來大指揮也還是挺在意樂評的，甚至覺得自己以往對這位樂評人是不是存在偏見，對方還是挺懂音樂的。
八點半，楊景行就到長島了，走到公寓樓下了給喻昕婷打電話“我到了，你們準備好沒”
喻昕婷哦了幾聲“我們還在上網，你要不要看”
楊景行不耐煩“有什么好看的，快點下來。”
幾分鐘后，三姐妹下樓來，不急著出發，喻昕婷說想去報亭看看“應該有的，以前每次都有的。”
楊景行著急“我看過了，沒什么好看的，我們快去找吃的。”