何沛媛也是自己提椅子上前，這個過程中，觀眾席上安靜了下來。
童伊純好像看得清楚，對楊景行說比錄像上漂亮，然后提醒甘凱呈好好欣賞，甘凱呈卻沒猥瑣。
放下椅子，何沛媛站好，微微鞠躬，說話“前面我們的琵琶王蕊說到臨風唱晚秋，說起晚秋，可能我們共容易想到空山新雨后，天氣晚來秋，這首詩寫出了王維的怡然自得。很多時候，我們也渴望一份寧靜淡薄，所以一首空山獻給大家。
外貌還是有影響的，曲子還沒聽呢，掌聲就那么熱烈了，彭一偉帶頭的那幾個一點都不掩飾。
空山，和臨風唱一樣是很優秀的作品，陸白永的看法是空山的意境更高遠，但是對聽覺情緒的調動又更有力更合理一些。
其實曲子的內容和表現形式都很豐富，有些地方還要上撥子，不少段落甚至可以說復雜深邃，寧靜淡泊那是結尾的事了，多少曲子的結尾都是寧靜淡泊的。
何沛媛在掌聲中坐下，稍微醞釀就開始了。
純看譜子，空山的創新主要在旋律表現和節奏掌控兩方面，進而要求三弦演奏技法要在傳統方式上有不小變化。曲子結構比較精巧，也就是陸白永說的有力和合理的實現途徑，多種情緒的起伏和交接都做到精益求精。
潔白的款裙擺下，何沛媛的小腿和一雙白面黑底的穿鞋并攏在一起，她的臺風和以前與了變化，顯得更穩一些了，以前還會做一些面部小動作，調皮搞笑什么的，今天是不可能了。
觀眾們始終聽得很安靜，除了中都段有一截非常快的手速表現，可能是懂行或者覺得何沛媛略咬緊牙關的樣子動人，有人不和諧地開口喊了句好。
何沛媛沒有被打擾，繼續專注于樂器，直到最后的寧靜淡泊，她才緩緩放松神態織體，開始越來越多看向觀眾席。
最后一個音符落下時，何沛媛也是看著二樓欄桿位置的。
何沛媛也風光了，三弦也風光了，先是整齊熱烈的掌聲，等何沛媛起身鞠躬并露出笑容后，觀眾席上開始喝彩叫好。
無法確定有沒有外貌的因素，音樂確實精彩，彈得也非常好。
或許是都知道是最后一首獨奏了，掌聲不肯停，叫好聲依然此起彼伏。
何沛媛保持著微笑，除了視線在母親和姨媽那短暫停留的時候中斷了一下，但始終很漂亮。
楊景行這大拇指給了半天好像也沒被演奏家看到，他也就繼續鼓掌算了。
站了十幾秒后，再次鞠躬，何沛媛也回去了。感覺高個女生提著凳子和樂器的背影，都很好看。