“鬼怪和大俠還能有關系”
“別說，這種用鬼怪名字當綽號的大俠，一聽就陰風陣陣，讓人印象深刻。”
“我大唐的俠女出名，鬼怪也出名，后世都用上了，咱自己怎么能不用”
一句話說得眾多文人齊齊附和，各個興起了創作沖動。
有的準備天幕結束后再回去創作，還有的已經等不及，現在就鋪好紙筆，一邊看天幕一邊奮筆疾書，寫得狂草那叫一個潦草，自己最親近的仆人都看不懂。
但是不要緊，自己能看懂就行。
當然，宋朝官方也有小說，比如太平廣記。不過這其實是一本總集，不算創作。
太平廣記是華夏古代第一部文言紀實小說的總集，因成書于宋太平興國年間，和太平御覽同時編纂，所以叫做太平廣記。
全書500卷，按題材分為92類，如“神仙”“女仙”“鬼”“精怪”“狐”“感應”“讖應”“名賢”“廉儉”“氣義”“知人”“精察”“俊辯”“幼敏”“豪俠”等。太平廣記搜集了許多宋代之前的小說，其中神怪故事所占比重最大，比如神仙55卷、女仙15卷、神25卷、鬼40卷。由此可以看出華夏小說的傾向。
太平廣記引用的書籍很多，達400多種。這些書籍大都已散佚，僅在本書內存有佚文，許多六朝志怪、唐代傳奇作品，全賴此書得以流傳。
趙光義
就這
他的太平廣記雖然是收集前朝的書，但修書也是一大功績，天幕就這么帶過了
但是整體來說，宋朝的志怪小說不可避免地走向了式微，但是科學、經史學得到了大力發展，更加偏向務實，少了唐人文采斐然、藻繪可觀的想象力。
不止趙光義失望，宋朝民間的創作者也有些失望。
綠窗新話的編者風月主人，低頭看看手中的書，冥思苦想。
他的書寫了大量的人鬼戀愛故事，因為市場上喜愛“風月”，是一本非常風月的志怪小說，還比較受歡迎，本以為天幕會提一筆，卻完全沒提，失望中又有些了然。
天幕好像更注重原創，他雖然寫了很多市井鬼怪，但是大部分故事都是節錄或改寫前人志怪、傳奇、野史筆記而成。
比如劉阮遇天臺女仙原出幽明錄，玉簫再生為韋妾原出云溪友議，崔生遇玉卮娘子原出玄怪錄，星女配姚御史兒原出異聞集等等。
“原創，我宋人
難道不能原創”風月主人突然升起一股拼比心，不，我可以。大宋以文治天下，我也是大宋文人，必須可以”
現在我們來到明清，明清時期，開始有了大家熟悉的僵尸小說。
先說明朝。
明朝的志怪小說也很有特色，出現了三種類型的小說匯編。一種是嘉靖年間，匯集了唐朝傳奇的虞初志，里面也有收錄鬼怪小說，比如周秦行紀、離魂記、東陽夜怪錄，都是名篇佳作，文學水平比較高；
第二種是以王世貞所編的艷異編為代表的“艷異”類小說匯編。“艷”指的是香艷的情愛故事，“異”指的是奇怪不合常理的故事，比如各種鬼怪小說。在艷異編的影響下，還出現了廣艷異編、古艷異編和續艷異編；
不過發展到后期，逐漸突出“艷”而忽視“異”，變成了重點以“艷情”為重心的小說匯編。
嘉靖皇帝朱厚熜“”
為什么，每次一到大明，一到嘉靖年間，畫風突然大變
他好不容易堅持上朝不修道了，大臣們譴責的眼神看得他又想回去煉丹了。