第10章墻內開花墻外香
燕京。
七月的燕京，蟬鳴陣陣，毛毛扶著后腰慢慢走著，懷孕六個月，她的肚子越來越大，一旁，周母左手提著剛買的菜，右手扶著兒媳婦。
婆媳倆沿著人行道往家里走著。
“媽，你看那。”
途徑報刊亭的時候，毛毛忽然停下腳步，她的目光落在不遠處的報亭上。
準確來說是最新一期的《音像世界》。
這一期《音像世界》的雜志封面是一張專輯封面。
片刻后，毛毛手上多了一本雜志。
由華夏唱片總公司主辦的音像刊物——《音像世界》。
不同于報紙，搖滾樂是可以堂而皇之上雜志的，因為雜志的價格往往更貴。
發行體量也更低。
像《音像世界》，它就有關于搖滾樂的介紹，今年更是多了一個“搖滾天地”欄目。
不過。
《音像世界》主要是介紹歐美搖滾樂，偶爾才談一談國內的搖滾樂。
之所以是偶爾，不是有什么限制。
都能上版面，哪有那么多限制，談的少是因為國內正兒八經發行的搖滾樂專輯很少。
從80年代至今，能稱得上完整性的搖滾樂專輯就那么四五張。
所以。
《音像世界》只能多介紹西方搖滾樂，發展幾十年的搖滾樂，有太多樂隊可以介紹。
但最新一期的雜志專門介紹了《丑奴兒》，主筆人是華夏第一樂評人金兆軍。
在報刊亭看到這份雜志，毛毛果斷入手。
“媽，我先看會雜志。”
回到家里，毛毛就迫不及待地去了陽臺，那邊有一個躺椅，卡子專門給她打的椅子。
躺在上面看書，正合適。
至于熱的問題？
客廳空調一直開著，熱什么熱？
躺到椅子上，毛毛打開雜志，直接翻到了第33頁。
“時代裂縫中的個體困境——評周利軍首張專輯《丑奴兒》”
翻開雜志，首先映入眼簾的是標題，以及專輯封面。
接著是正文。
“1993年的華夏搖滾樂正站在商業啟蒙與藝術覺醒的十字路口，當黑豹樂隊的《無地自容》走紅國內之時。
一張名為《丑奴兒》的概念專輯如一塊巨石投入平靜的湖面，以近乎殘酷的真實撕開了時代青年的精神傷疤。
作為魔巖唱片在內地發掘的又一‘遺珠’，卡子（周利軍）以這張融合grunge、迪斯科與東方旋律的作品，完成了一次對搖滾樂本質的深刻叩問。
……
概念敘事：從少年不識愁滋味到時代困局的音樂寓言
專輯以辛棄疾詞牌名《丑奴兒》為題，本身便暗含著對‘為賦新詞強說愁’的自我嘲弄。
在tro部分壓抑的吉他聲與吶喊的人聲中，一場關于成長異化的敘事悄然展開。
……
《爛泥》以‘多么美麗的一顆心，怎么會，怎么會變成了一灘爛泥’的詰問，將理想主義崩塌的痛感轉化為失真吉他與軍鼓的激烈碰撞。
……
‘我想要的公平都是不公們虛構的’直指90年代社會轉型期的價值真空。
……
這種敘事邏輯在《大風吹》中達到高潮。
……
《山海》則是以‘他明白，他明白，我給不起’的循環詠嘆，將個體在理想與現實間的掙扎推向詩意化表達，吉他solo如浪潮起落，暗合向山海的隱喻性逃亡。
……