因為沒有成功案例可供參考，大家現在對阮頌蜂擁而上，也是因為阮頌從袁印海事件拿回自己的署名權，證明了有哪些作品出自他手，水平擺在明面上。
誰也不敢憑一句畫餅的空話，就貿然讓一個沒聽過姓名的人代替。
于是這就不得不有了第二種方案，實際操作不變，只調整說辭。
明確劇本的主導人還是阮頌，但阮頌因為公務纏身，還有很多其他的事情等著處理，劇本的完成需要工作室里其他編劇作為助理從旁輔助，到時候可能也需要署名權。
這樣一來制片方心理上容易接受了很多。
區區一個署名權而已，就算沒有助理，署名權也是阮頌一個人的，這多一個名字，無非就是把阮頌的份額分給別人一點。
阮頌本人都沒意見，他們能有什么意見。
這樣無形中便讓制片方腦子里把關于“阮頌”的概念，轉變成了“阮頌工作室”這個概念，潛移默化把他們看作一個整體，將“阮頌的水平”和“工作室水平”劃上等號。
然后等到最終署名的時候，再讓制片方多劃出一個分類，阮頌的名字掛在“總編劇”下，真正動筆寫的人則掛在“編劇”下，尤其注明阮頌工作室。
這樣也許一開始工作室的大家還需要屈居在阮頌的陰影下，但一旦劇作的質量過硬，觀眾必然會對幕后的創作者產生好奇。
只要口碑累積起來，時間久了，所謂的“署名權”自然而然會回到相應的人手里。
而這樣對片方其實也談不上什么欺騙。
因為業內這樣的操作太多了，他們自己心里對所謂的工作室也有數，其實就是一幫人給一個人代筆。
劇本的構成那個人可能只出腦子，甚至很多連腦子都不出，操作上和袁印海沒什么兩樣，更注重打造個人效應。
阮頌他們現在，則是要像一個完整的影視公司一樣，打造品牌效應。
讓大家認同工作室出品皆精品，無論誰主筆都一樣，能被阮頌招進工作室的，能力就不可能差。
只是計劃有了，要一步步腳踏實地落實卻是個相當漫長的過程。
可預見的。
接下來顧嶼洲那邊開劇本會、篩選項目評分、以及推進工作室談妥選定的幾個項目同時進行，將是阮頌在起步階段很長一段時間里的日常。
撇開評分不談，相當于他的腦子一次性至少得運行處理三到四個故事。
聽老蔣他們匯報各個大綱、細綱，每寫好一集劇本都得親自過目，確定沒有問題。
陳嚴光是想想都替他覺得窒息，一度在阮頌給老蔣、小孔、老帥分別指定不同的項目時，表示要不先緩緩。
在連環殺人案i搞定以前，他們暫時一個項目一個項目來。
但阮頌只是在語音通話里笑“我是能等我無所謂，物質欲低，以后也不愁沒錢掙，但他們能等嗎，既然都決定要做工作室了，就干脆不要等。”
好飯也怕晚，遲就要生變。
“而且電視劇制作周期那么長，誰知道中間出什么幺蛾子就不能拍不下去，或者播不了了，我們慢慢來，別到時候三四年過去，好不容易弄出來的劇本全掛了，一個沒撈上讓觀眾看著。”
從電影、電視劇的制作到最后播出，過程之艱難完全不亞于西天取經，別說九死一生，那就是無人生還也相當正常。
好好的項目說黃就黃了。
但陳嚴對他這突然打了雞血似的，依舊相當震驚“不是，頌你這是咋了一下子，咸魚變得這么有斗志，我都要不敢認你了”
阮頌也是沒想到自己有一天居然會因為任欽鳴一番說辭，受這么深影響，只是含糊應“趁著能掙就多掙點唄，社會主義講究共同富裕，帶著你那些有才吃不上飯的倒霉蛋老同學一起發財還不好。”