總之用一句俗話來說，就是‘口碑兩極化’。
可是還是老話，觀眾是會拿錢來投票的，你電影好看不好看票房是可以展示出來的。
雖然‘惟票房論’是不對的，但很多時候，這個還真的就是第一位。
為此，很多文藝片導演也都是在反思自己，他們之前是不是走錯路了？
在《楚門的世界》之前，文藝片一直都是小眾，連破億的都寥寥無幾，而且很多人參加聚會的時候討論的都是我們這片子小眾，票房不高是正常。
就像武冰說的，文藝片就是小市場，票房低也正常。
這么幾年了，這是業內的一個共識。
畢竟很多人也愿意這么聽。
咋說呢？
文藝片導演覺得這么說才能證明自己不是一個廢物，不是一個咸魚。
不是我不行，是市場就是如此。
不過現在《楚門的世界》和《親愛的》大獲成功就仿佛是把這塊遮羞布給摘了下來一般。
正在大理取景的文藝片導演梁超也是接受采訪表示：“是的，一開始我就說過文藝片票房低并不能全部怪罪于市場，我們有些導演太過于偏執了，你拍片子本來就是讓觀眾看的，但是有些導演卻是越來越頑固，越來越偏執，仿佛在一部電影里加各種的寓意，加各種的隱喻，然后票房低了就說一句觀眾不理解，這就是扯淡呢。
拿立意高低來說，《楚門的世界》立意高吧，這部電影看完很多人相信會開始反思人生，但是這部電影哪怕如此的創新，如此的陣勢大，可卻并不會看不懂，或者說第一遍看不懂，那么第二遍也能看懂，這林塵也沒有說看不懂的觀眾都是垃圾吧。
另外就是還在上映的電影《親愛的》，我看有一些人批評這部電影，說什么煽情太多，說什么不切實際，說什么是故意的蹭人度，是雞賊。”
說到這里，梁超臉上也是露出怒意：“這些人簡直就是放屁，這么多年了，那些口口聲聲的說著要以電影改變世界的電影人們是否真的做到了呢？
可是這部《親愛的》做到了，因為每一年的失孤家庭有多少？每一年的被拐兒童有多少？
這才是現實。
我們村里就有幾個人的孩子被拐走了，就那么一瞬間孩子就沒有了，幾乎十秒都沒有。
所以我認為《親愛的》這部電影我還是覺得不錯的，你要說這部電影的沖突有點太巧了，這么批評也對，但是電影是電影，很多時候電影來源于現實，但又必須高于現實，否則談何藝術創作呢？”
一翻話讓記者都給震住了。
是的。
本來大家是想要采訪梁超幾句，可是沒有想到梁超竟然說的這么多。
梁超是誰？
那可是文藝片的新晉導演的領軍人物啊。
這么說吧。
導演都是有各自擅長的，有的人就擅長拍喜劇片，你若是讓他拍戰爭片，那么他肯定撲街。
有的人就擅長拍攝古裝片，他若是拍攝現代片也是有可能是并不怎么樣。
有的人就擅長拍攝情景喜劇，你若是讓他拍攝其它類型的那么肯定就掌控不住。
整體來說，導演是各有所長，全才的少之又少。
其中，梁超就是擅長拍攝文藝片，而且梁超拍攝的文藝片很多還偏偏非常的有深度，他并不像蔣生那樣要文藝與商業的結束。
梁超拍攝的片子他自己都知道票房不高。