秋菊打官司在戛納獲獎之后，后續的發行就好辦多了。
戛納國際電影節，本質上就是一個電影的展銷會，不僅有來自世界各地的電影商來參展，還有來自世界各地的發行商來選影片。
秋菊打官司有戛納金棕櫚獎的肯定，自然能賣出高價。最終，二十多家國家和地區的發行商引入這部電影，讓麒麟影業收獲近一千萬美元。
即便不算內地的票房，這一千萬美元，也足以讓麒麟影業回本了。畢竟它的制作成本，也才八百萬人民幣而已。
秋菊打官司隨后也在內地上映，因為有戛納金棕櫚的噱頭，所以上座率還是不錯的。
但最終分到項南手里的票房，只有不到三百萬。其余的錢，估計都被院線方、發行方給瞇了。
項南雖然生氣，但是也很無奈。若憑他的人脈，若想追這筆錢，肯定能追回來。但是，大環境還是難以改變。
陳珮斯當年拍太后吉祥、好漢三條半，哪家影院都滿座，但院線方堅持說電影不賣座，睜著大眼說瞎話。
結果本來很賺錢的電影，最后一算居然是虧本。氣得陳珮斯毅然退出影壇，再不拍電影了。后來改演話劇，一張門票就是一份錢。雖然規模遠不及電影，但好賴是見到錢了。
項南沒陳珮斯那么大氣性，不會退出影壇的。不過這次吃得虧，也讓他長了個教訓。以后再投資拍電影，要么就找個靠譜的發行商，要么就直接一口價賣發行權。
要還是以票房分成的形式，他肯定是拍一部賠一部。一分錢賺不到不說，還得干往里賠錢。
九四年，項南開始填坑，推出了鬼吹燈之龍嶺迷窟。
八七年的時候，他曾推出了鬼吹燈之精絕古城，著實讓不少讀者大呼過癮。
不過當時卻也引來了一些文藝批評家的置喙。認為項南的寫作太過商業化，娛樂化，缺乏創新，缺乏深度，只是一部部精神快餐、文學垃圾而已。
但時過境遷。如今生產快餐文學的項南賺得盆滿缽滿。相反，那些曾經紅極一時的先鋒作家，卻是窮死得窮死，餓死的餓死，轉行的轉行。
京城三環外的農村，聚集著大量此類作家，天天啃著饅頭喝涼水，一心想創作出媲美卡爾維諾樹上的男爵、馬爾克斯百年孤獨、米蘭昆德拉生命無法承受之輕的巨作。
但九四年，文學創作環境與十年前相比，已大不相同。
一方面，相比嚴肅文學、先鋒文學，人們更喜歡通俗文學，如金庸、古龍的武俠，王搠的痞子，瓊搖、席絹的言情等等。
一方面，盜版橫行。金庸的武俠，三聯正版銷量不足三十萬冊。但是全國現存的金庸武俠數量，怕是上億冊都有了。
項南的這部龍嶺迷窟推出之后，也才賣了不到五十萬冊。相比之前動輒百萬的銷量，真是差得太遠了。
八月，玉觀音正式殺青。
一邊搞著后期制作，一邊跟電視臺談合作。
八零年代起，內地電視臺已經開始外購節目。
比如亞視的大俠霍元甲、tvb的上海灘、中視的昨夜星辰、臺視的新白娘子傳奇等等。