在香港電影最輝煌的八、九十年代，警匪片也同樣發展到了一個頂峰的位置，吳與森的《辣手神探》、《喋血雙雄》，林領東的《龍虎風云》、黃志強的《重案組》、劉瑋強的《無間道》系列，都是警匪片的經典之作。
警匪片強調的是二元對立，兵與賊之間的斗智斗勇，善惡明朗、黑白分明。警匪片主要是靠火爆的動作場面招徠觀眾，所以也可以稱其為警匪動作片。單純像《無間道》系列那樣用劇情撐起一部電影的警匪片，在香港近20年來的影史上并不多見，這也就是為什么《無間道》系列會在香港引起這么大轟動效應的一個重要原因。
擅長拍攝黑幫片的導演有很多，但是對警匪片情有獨鐘的唯有李俢賢，再說王子凡也比較欣賞這位脾氣耿直的電影人，就將警匪片資源分配給他，至于黑幫片，杜祺峰、劉瑋強還未崛起，他身邊正好有個麥蕩雄。
無論是喜劇片、功夫片還是黑幫片和警匪片都屬于商業電影范疇，下面就是最不招人待見的文藝片了！
香港是商業電影之都，文藝片鼎盛時期在60年代以前，邵氏興起之后，大量的商業愛情巨制和功夫片的大行其道，香港的文藝片遂逐漸走向沒落。
在王子凡崛起的這幾年，香港由一批新晉導演發起了一場新浪潮運動，他們旨在拍攝有藝術品味的電影，以抗衡充斥市場的大量商業影片。香港文藝片終于迎來了第一春天。在那段時期，所有新浪潮的導演都貢獻出自己的文藝佳作，方育平的《父子情》和《半邊人》，徐鞍華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》、張之亮的《籠民》等等，這些作品都獲得了香港電影金像獎最佳影片大獎的殊榮，也成為經久不衰的文藝港片。
不過未來香港文藝片導演中成就最高的還是王佳衛，他獲得過戛納電影節最佳導演獎，這是香港導演贏得的最高國際榮譽，香港的文藝片主要是關注底層社會人的生活狀況，寫實有之，寫意亦有之，王佳衛關注的是都市男女的情感，透過他鏡頭娓娓道來一段段情真意切的香港往事。
王子凡對文藝片本就不太重視，很輕易的交給張艾佳了，至于王佳衛，汗！還是算了，坑王不是浪得虛名，如果讓他負責文藝片制作，他有多少錢都不夠敗的！