《太吾繪卷2》之后，他們推出了兩款手游，市場表現也都還不錯。
但是，手游這種東西，那可不是游戲市場對維度娛樂的期待。大家最期待的，還是他們能夠再一次拿出來一部像是《太吾2》一樣，高質量的、乃至具有開創性的作品。
也就是所謂的3A大作。
這樣的項目，維度娛樂當然是有的，早兩年多就已經開始進入到制作流程中的《蒸汽大明》，就是這么一部作品。
維度娛樂做項目的速度是很快的，但是游戲項目跟電影、劇集、動畫都有所不同。
尤其是這種3A級別的作品。
別的什么都不用多說，僅僅是這樣一部作品所需要的美術資源，那就已經是非常非常龐大了。
不管是維度娛樂目前，還是把過去所有的項目都給算上，《蒸汽大明》這部作品，公司動用的人手，那是最多的，整個開發周期，也是最長的。
比《太吾繪卷2》還要更長。
《太吾2》所需要的美術資源也很多，其中主要集中在武技的動作設計上面。其他的部分，實際上投入并沒有那么大。
《太吾2》的地圖、乃至于整個世界，規模是很大的。整個地圖范圍大、有諸多個不同的地形、大型城市……
但是，這些城市的美術資源構成，不可能真的各個去建模。
否則的話，這個工作量就算是擁有‘維度’系統，也很難去完成。
‘維度’系統的演算方面，那當然問題不大，充其量就是需要調用更多的資源，別的項目要延后一些。
然而，要是真的那么做的話，所需要的美術資源太多了，美術師都不夠用。
為了項目能夠及時上映，維度娛樂采取了通過建設模板，隨機刷新地圖等方式，來完成了整個世界的搭建。
在《太吾2》中，除卻在劇情中、或者在設計之中非常重要的地點和建筑之外，其他的大部分廣袤的地圖，其實是通過模型快速生成的。
這其實也是大部分游戲采取的方案。
但《蒸汽大明》則不同。
這部作品，為了展現那個魔改的、夢幻的大明王朝末年，在整個世界的架構上，維度娛樂下了太多的心力了。
先不說玩法，至少這部作品，在美術資源的累積上，那絕對是當世游戲行業的巔峰。
再加上大量的非模式化的人物、大量的裝備物件的美術資源、大量的術法、招數的資源……
哪怕是有‘維度’系統的加持，這部作品所需要的美術資源也太過龐大了。而且，很多原始的設計，也是‘維度’系統的演算所不能夠完全解決的，還是需要人的創造力，來進行相應的設計工作。
同時，游戲這種藝術載體，跟純粹的視覺藝術還有很大的不同。畢竟，這第九藝術很需要講究的一點，是跟玩家的交互。
而在這些方面，‘維度’系統能夠提供的幫助，就相對比較小了，更依靠設計師們的想法，以及技術的實現程度。
整個游戲市場、全球范圍內的不少游戲玩家，卻都相當期待他們能夠盡快拿出新的作品來。
最主要的原因，當然就是當年《太吾2》的表現，實在是讓人們太過于驚艷了，乃至于到了現在，好幾年的時間過去了，這部游戲在各大平臺上面，仍然還是有一定的銷量。沒有什么新作出來的時候，它偶爾還能沖上一些地方的銷量榜排名。
在這種情況下，這部已經發售了有些年頭的作品，甚至仍然能夠穩定的給維度娛樂提供現金流的收入。