按照‘維度娛樂’和企鵝、B站兩家的商議，第三季不會很快的播放，大概會冷上幾個月，到年底的時候再播。
同時，第四季的項目制作，也會等幾個月再開始，不急著馬上做。
大部分的開發人員，都已經調入到了《四十六億重奏》這個項目之中。
第一季規劃了十五集的內容，跟《專案組》這個項目的規格類似。前半段的故事，發生在原始海洋之中，中程涉及到了海洋的劇變，大量的海洋生物——包括主角琳在內，都會來到陸地，并且在陸地上生活。
原始海洋之中涉及到的大量單細胞、多細胞生物的原畫設計，都已經完成了，并且歸入到了‘維度’系統之中，建模方面的演算工作已經開始。
而目前，團隊的工作集中在對于原始海生生物、陸生生物的原畫設計上。
這里其實有不少的參考元素，各種根據化石之類的東西做出的模擬，但那些模擬并不能夠直接拿來用。
不夠好看。
更何況，還不一定科學。
古生物的研究，是一個循序漸進的過程。對于各種早已經滅絕不知道多少憶年的生物，人類的理解是非常有限的。所有研究，都有可能在一些年后被推翻，甚至在當前，就會有不同的學說、學派，對此持不同的意見。
比如說，恐龍這種生物，曾經人類認為他們是長滿鱗片的，后來的研究之中發現，不少恐龍的種類，體表覆蓋的更多的可能是羽毛。到目前為止，恐龍最直系的后代，可能是鳥類。
放到范哲這里，在做《四十六億重奏》這樣一部動畫作品的時候，保持科學性是必要的。但為了視覺效果，很多造型上、設計上的夸張都是必要的。
例如遠古的皮皮蝦長啥樣？這個東西有一定的科學依據可以參考，但是留給設計師的范疇仍然很大。
‘維度娛樂’當前的美術團隊，很強大，人數不算特別多，但是高手不少。范哲自己更是美術師出身，領導這樣一個團隊得心應手。
但同樣的，一部長篇動畫，并不僅僅只是把設計做好就夠了的，故事是重中之重。
好在，有原著打底，改編劇本總要比完全原創故事要更靠譜一些。
劇本的創作，仍舊是袁振山操刀，尤其是臺詞要好好寫。
這臺詞，可不是給片中的角色說的。范哲這部片子，又不是要做成那種擬人向動畫，很難想象一個細胞張嘴說話。
撰寫出來的臺詞，都是留給旁白的。
對于動畫來說，故事很重要。偏偏，《進化的四十六億重奏》這部作品，故事性很薄弱。
這一整部的作品，尤其是開端部分，主線故事都在講述琳的進化史，以及在它的進化過程中，那些曾經出現過的生物。不同的生物之間，為了生存、為了進化，進行著最原始、最殘酷的廝殺。
但故事性薄弱，并不代表這樣的作品沒看頭。
原始的進化、從低級生物走入高級生物、殘酷的廝殺……這些本就是印刻在一切生物基因最深處的本能。
這種進化、本能，本身就是‘看頭’。