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劉清山將兩邊的關系都聯系好，才再一次返回到劇組里。
今晚的文戲部分完成的差不多了，剩下的時間就專攻動作場面的拍攝。
這些內容也是陳龍最擅長的，劉清山只針對某些高難度動作提一些自己的建議，大多時候就負責排練時的陪襯。
昨天他手底下的那些人就趕到香江劇組了，包括陳祖名也一起來到，不過他向來對有他老爸在的場合能躲就躲，今晚并沒有出現在拍攝現場。
張家兄弟目前就是未來劉家班的主要班底，但并非是張國棟他們，而是張家的一些旁系子弟。
這些人都得到過張家的武術傳授，盡管實力遠遠達不到張家兄弟的水準，但比香江的武行們還是明顯高出了一大截。
隨后再有劉清山的一番指導，已經陸陸續續有人進入了后天低階，花拳36手更是人人精通。
這套拳法也已成為了香江和內地武行們的必修拳術，只是接受指導的程度不同，在香江也只有像是甄自建、陳龍、吳敬、洪大寶、盧輝光等少數的幾個人得到了全套的拳法傳授。
這種拳身結合的綜合套路，勝在精妙的拳術跟腳下身形步法的結合，對一些高難度的動作做出有很大的幫助。
說實話，雖然劉清山的自身修為高到離譜，但在實際應用方面，還只是個初學者，這還是他參演了數個香江電影劇組的前提之下。
尤其是陳龍劇組，讓他見識到了太多大
銀幕上看不到的專業知識。
例如一個簡單的演員被踢到失去重心撲倒在地的畫面，卻因為速度不夠表現不出力量感怎么辦
于是陳龍發明了全新的拉威亞手法，那就是將鋼絲系在演員的鞋后跟，在他被踢中的同時后面的工作人員迅速將他拉倒，就呈現出了十足的力量感。
再如早期的香江動作片在主角被圍攻時，反派嘍啰都是一個接一個的上來挨揍，沒輪到的就在后面擺造型。
而陳龍覺得這種設計很不合理，于是就發明了多人配合式圍攻，配上快速剪輯，就會呈現出動作非常迅猛的感覺，而這種動作設計被好萊塢導演吸收，拍出了手持攝影快速剪輯的諜影重重。
這種多人的配合式圍攻，其實就是慢動作演繹多角對打的套路式交戰模式，就如同小孩子玩武打游戲時學電影里的慢動作，再通過后期剪輯提升換幀速度就可以了。
別小看這看似小兒戲似的改動，恢復到正常播放速度后，簡直就跟真打無縫銜接，這樣既省力又能保證演員安全的方法，自然會得到廣泛應用。
還有人飛出去砸碎桌子凳子的鏡頭拍攝，因為被鋸開的道具根本不能移動，一碰就散，而通過魚線和牙簽的固定，陳龍發明出了這種可以拿起來用力掄也不會散，且可以用魚線來控制凳子破碎時機的道具。
這些看上去簡單，卻需要豐富的片場經驗才能發明出
來的技巧性質的動作，其實就是陳龍從影幾十年的大縮影。