或許它們所展現出來的最終效果，還遠不如一些好萊塢大片，但武打動作和特技緊密結合的創意理念，卻是目前的好萊塢也不具備
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的。
尤其是另一部雖為好萊塢出品，但特效方面卻由雪域工作室和益美智電影工作室聯合打造，那部影片就會出現由數字技術創造的能呼吸的、有真實皮膚、肌肉和動作質感的角色。
如今這種技術還待在好萊塢的那些實驗室里，尚沒有一個項目能夠進入科研驗證階段，被雪域他們提前拿出了成熟的技術處理數據，這才是他們最關心的問題。
或者說，《功夫》盡管只是在設計理念上有所領先，但不妨礙那些專業的研究人員從中找出數據線索，哪怕僅是一絲半縷，同樣會給他們的技術研發提供了理念引導作用。
所以好萊塢相關人員，等不及《功夫》得全球公映，紛紛涌來申城，想要第一時間看到實際效果也就不足為奇了。
別忘了還有大批因劉清山而來的歐美巨星和大牌導演，同樣是好萊塢八大影業也不肯錯過的大好時機，能跟其中的幾個大人物提前搶下一份合約，無疑會對今后一年的公司業績都有幫助。
更何況，一月份的申城，聚集了來自于世界各地的無數媒體記者，這場原本普普通通的首映式，才會徹底演變為一場全球娛樂人物的大聚會。
除了那些已經來到的人，在劉清山抵達申城的當天，托拜厄斯·奧利弗與翠西·杰拉德的飛機也降落在申城機場。
跟隨著兩位老資格人物出現的，還有好萊塢中生代導演代表羅伯·馬歇爾和伊桑·科恩，四人身后是十幾位歐美影星。
其中，托拜厄斯·奧利弗和伊桑·科恩是奔著《老無所依》劇本來的，羅伯·馬歇爾是舞蹈設計師出身，自然是奔著音樂電影《芝加哥》來的。
這兩個劇本是劉清山在洛城時答應下來的，當時找上門去的托拜厄斯·奧利弗正是原版的男主角。
伊桑·科恩就是他找來的，好萊塢大牌導演太多了，馬丁只是其中之一而已，而且這么多劇本他也應付不來。
至于歌舞劇《芝加哥》，劉清山則是送給翠西·杰拉德的，這位好萊塢電影藝術與科學學院第一副院長，可是奧斯卡獎項的主辦方，歷屆奧斯卡評審團主要成員之一。
而她的另一個身份是聞名世界的著名社會學專家，被全世界社會學學者視為“領航者”，更為世界上一些政府機構（比如統計局），做過一整套的社會行為與人類群體的研究專著。
這是一部包括了由微觀層級的社會行動或人際行動，至宏觀層級的社會系統或結構的研究成果，很是影響到了政府機構的行事宗旨。
此人更是在兒童教育上有一套規范標準，無數人將她的態度視為大度而負責任的解讀，業界稱之為幼教方面的“國際視野”地行為評判準則。
《芝加哥》表面上是一部歌舞劇，實際上以針砭時弊為主題，還有多姿多彩的人物塑造，一直是這位被劉清山認下的第一位姑姑想要的劇本。
她是連續幾屆奧斯卡的主要評委，見多了高品質的影片，不僅在評審方面最有發言權，也為自己不能參與一部名垂青史的影片耿耿于懷。
（本章完）