子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍晝夜。”
時光像河水一樣流去，日夜不停，江川也不舍晝夜地在漢江邊混了十五天。
原本他只打算在首爾待一星期，但那是比較單純為了工作和友誼的打算，現在關系不單純了，戀戀不舍而時間翻倍。
這半個月成果斐然，計劃三十集的《師任堂》已經寫出來二十集，剩下十集的劇情也大致整理好了方向。
相比較韓劇隨隨便便五、六十集的長度，這部劇顯得緊湊許多，英愛主動要求后面十集先留著，前二十集如果開拍已經夠播兩個月，到時候觀眾肯定會提些要求，改動是難免的。
韓劇通常一周播兩集，分為月火劇，每周一周二播放，水木劇，每周三周四播放，日日劇是每周一至周五播放，另外還有美劇那種模式，每周五或者每周日只播一集。
之所以叫月火劇、水木劇，是因為曰本和北鮮、韓國，從周日開始分別用日、月、火、水、木、金、土來表示，依然是大中華五行八卦那套。
其實韓國的八卦陰陽旗也是中國人馬建忠幫忙設計的，這事棒子們打死也不愿意提起。
一周拍兩集，還得根據觀眾要求處理劇情走向，也就意味著得每周現寫兩集劇本，這種模式下的編劇自然舉足輕重，如果創作卡殼了，那么整條線就全卡，后果不堪想象。
所以韓劇劇情普遍注水也情有可原，邊寫邊拍，編劇難免有實在想不出后續劇情的時候，于是就開啟話嘮或者一件小事反復煽情的模式對付一下，緩過來再接著往下寫。
《師任堂》如果上了項目，李英愛自編自演，工作量顯然過大，其實更適合像大陸和曰本那樣把劇全部拍完了再播出。
然而一般情況下很難做到這一點，李英愛有些無可奈何：“韓國電視劇基本沒有大制作，成本控制非常嚴格，邊拍邊播就是為了省錢，收視率不好可以隨時收尾，很難找到愿意把全劇拍出來的公司。”
不僅僅是電視劇，其實韓國電影也罕有大制作，既然如此那就愛莫能助了，江川不可能出資插手韓國電視劇制作，歷史恩怨無法化解，沒有現在也不可能有未來。
其實文化溝通的需求一直都是存在的，大陸、曰本和韓國之間都一直在引進對方的電視劇，幾乎沒有間斷過。
哪一時期關系緊張的話，就不直接引進，而改為翻拍，大陸翻拍韓國的，韓國翻拍曰本的，其實都很常見，韓國后來也翻拍過不少大陸的。
但就像日資很難進入大陸文化領域，同樣也難以進入韓國，而且制作公司與播出電視臺是一條龍的，別人很難插手，李英愛在這方面只能自己想辦法。
所以江川在韓國的工作算是告一段落，再不告一段落也不行了，兩人關起門將近半個月，從身心到現實更方面都瀕臨極限。
英愛這邊足不出戶，許多工作都推遲了，連助理都不允許進家門，行跡越來越可疑，已經引起注意。
江川的情況也差不多，本來說去北京清凈一星期，結果十幾天行蹤不定，雖然現在只要完成《進擊的巨人》連載，工作輕松不少，但繼續這么下去也解釋不通。
之所以說行蹤不定，是因為明人不做暗事，本來該從北京回東京的日子，江川干脆說要去一趟首爾。
至于原因很簡單，在北京時看了一個關于首爾的紀錄片，作為東亞的重要鄰國竟然沒有去過，于是就想過去看看。
一個好的編導很明白真實感非常重要，所以江川聲稱為了紀念這趟韓國之行，他在首爾寫了首歌，名字叫《江南Style》。
我住漢江北，君住漢江南，日日思君不見君，共飲漢江水。