這就有點肉麻了，江川感覺被吃豆腐了：“理紗可千萬別這么想，我不是大叔。”
“不要誤解哦，我上一本書寫的是爸爸活題材，這是我原本為書里女主設計的口頭禪。”
理紗上一本書打算寫女生找干爹的故事，結果寫到一半放棄了，這才接了熱血高校的同人。
“原本都寫不下去了，現在好像突然開竅了，剛才那一瞬間我突然能夠理解女主的心情和欲望了，如果早些遇到雪野的話，或許就能將那本小說完成了。”
這是什么邏輯，感覺理紗的精神世界也是挺奇妙的，興致一上來就胡說八道。
江川懶得和她胡扯了：“爸爸活是體力活，沒那么好賺錢的，理紗盡快把寫的東西發過來吧，我抓緊設計插圖。”
“雪野不要那么嚴肅，要學會享受女人的撒嬌，這樣才會像個成熟男人。”
理紗的鼻音重起來。
江川不吃這套：“那也會像個壞男人，我的人品可好得很。”
“算了吧雪野，為什么想作個好男人呢，好男人都是窩囊廢，我看您這一生很難成為好男人，不要浪費時間。”
這是公然腐蝕毒害有為青年。
不過在曰本人的文化世界里，英雄多半是亦正亦邪心中有魔鬼的家伙，充滿正義感的角色顯得愚蠢，而善良的人基本是炮灰，她說的也算是風土人情。
江川不想和她聊這些，理紗太聰明，善于揣摩心理，說的話充滿誘惑，談完了錢打情罵俏，那就太像壞男人了，把最初的宗旨都敗壞了。
于是很干脆的把話題叉開，問了些插圖的基本要求，然后讓她馬上把小說發過來。
雪野江川之前的工作就是畫插圖，這方面積累了不少經驗，而輕小說的插圖也相對簡單，又是他熟悉的坊屋春道，很容易把握風格，基本只要重新設計女性形象就行了。
曰本輕小說的與后來中國的網文、輕小說是有很大不同，人物形象非常關鍵。
中國的網文、輕小說強調代入感，讀者往往處于主角的位置，不需要作者提供一個具體的形象，這樣反而破壞代入。
曰本的輕小說則非常側重細節和感受描寫，文字配合大量插圖，讀者處在觀察的角度，所以人物形象首先得能打動人心。
另外曰本輕小說和中國網文還有個根本性不同，那就是主要靠實體出版，網絡閱讀一直沒搞起來，最大的訂閱向小說網站搞了沒幾年就關閉了，互聯網閱讀始終是個黑洞。
如此一來在同質化越來越嚴重的市場里，讓讀者一眼從書架上選中自己就顯得越發重要，封面上突出的人物形象是關鍵。
這樣也就不難理解為什么起《坊屋春道在干什么，有沒有空，來救我好嗎？》這樣的名字，人物形象結合書名，幾乎不用看簡介就能了解內容了。
江川見過名稱最極端的一本書是《喂！本來以為是個無用能力的‘作弊碼操作’太奇怪了，~被家族驅逐，被世人鄙視為廢物，只有青梅竹馬的皇女瘋狂倒追，這種慢生活太有趣了~》。
從書名就能看出曰本流行的套路和中國差不多，從這段文字就能總結出好幾個，系統、廢材流、入贅、種田，一打眼能腦補出好幾本書。
陽光底下沒有新鮮事，大家玩的都差不多，先來后到而已。
理紗沒幾分鐘就把小說發來了，江川邊吃早飯就邊看完了。
寫得挺不錯，完全是日式輕小說風格，對話很多，寫得很細膩。
結合大綱可以看出，理紗給坊屋春道安排了不止兩個異性朋友，一個青梅竹馬的，然后在打怪升級道路上不斷碰上各種女性，最終很可能后宮收場。
曰本輕小說大多都這么來，男主身邊都是女人，而且與中國網文青梅竹馬至少把持正宮地位不一樣，曰本輕小說通常是老關系戶不敵天降系，誰強男主就喜歡誰，竟然和曰本國策差不多。
江川不禁喃喃道：“還真是一方水土養一方人，難道青梅竹馬真的就不敵天降系？”