別怪他多想，屠格那家伙拋出來的“夢劇場”概念，像是專門對他講的。那家伙究竟是什么考慮，暫時不清楚，但對“夢劇場”這個名字，羅南頗有感覺。
憑空捏出感興趣的人和時空……資料上的“幻魘之主”確實在做這樣的事。
羅南又何嘗不是？只不過零零碎碎不成體系，如今卻讓“夢劇場”這一詞匯，精準總結出來。他已經在想“夢劇場”在“禮祭古字”中的寫法，回頭要有針對性搜一下資料，以前怎么沒看到過？
真的是常識嗎？
已經有相當大宇宙歷史和神明學知識儲備的羅南，深表懷疑。
不管怎樣，但凡結合“幻魘之主”的能力，“夢劇場”這詞兒以及它的內涵外延很有趣。以這種角度觀察，對羅南本人，還有他控制影響下的時空和生命，就有一套新的評判標準。
不說別的，且看重回“前進基地”的王鈺，豈不正是在劃定的舞臺上，按預制的角色“走位”？他有自我意識，卻因為羅南安排的任務劇本超出其能力水平，暫時只能作為舞臺道具，推一推動一動，純憑本能，稱不上什么好的表演，希望以后會有所進步。
從王鈺本體向外擴，萬神殿中，一眾泥人土偶貌似虔誠，栩栩如生，是羅南參照“星門基建管理處”的場景，大致描繪下來。有點兒意思，也持續往里面填充細節，可它們終究不是生命，只能成為舞臺布景。
坐在不遠處的紹塞多，倒是有演員的資質。但初始沖擊過重，目前還在昏昧階段，不知道能不能從“牽線木偶”的命運中掙脫出來。
倒是萬神殿之外，那些衣衫襤褸的“逃亡者”們，并沒有被安排劇本，只是辛苦適應這個環境，又慢慢地被這個環境同化，成為最賣力的演員——他們倒還有一定的自覺，想要跳下舞臺，跑出劇場，一時卻還無能為力。
他們建構了局域性的“庇護所”，各自提醒，共同維持，然而決定他們命運的，只在于羅南的善意與否。
還有分布在前進基地里的那些關鍵目標，真神、洛元、墨拉，包括持續增加的其他“泥人”，都處在一個半真實半荒謬的運行邏輯中。
羅南沒有給他們安排劇本，也不是讓他們當布景和道具。而是盡可能地利用他們自身的記憶和性格元素，在有限舞臺空間內，實現隨機接觸和互動。由此形成的應對模式，則因為提前注入的信息框架，相對趨近于現實，如同真人的自然反應。
當然也會有錯謬，但羅南暫時沒有糾正的意思。
他只是觀察，看真實的人和虛無的人都披一層泥殼，在這也是半真實半虛無的場景中，會形成怎樣一套劇目，會否模糊掉真實與虛無的界限，產生足夠的驚喜。
完全由羅南控制的劇場和舞臺如此，不由他控制，或不完全控制的更廣闊世界中，其實也是類似的邏輯。
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