呃，《梅蘭芳》的劇情跟張俊生記憶里的差不多。
原時空，張俊生對《梅蘭芳》很期待，愷爺重回最熟悉的行業，又是梅蘭芳，當然得去看看！
只記得當時覺得太長，看到后面都快坐不住了，沒有強烈的戲劇沖突，冗長，缺乏帶入感和抓人的點，極為普通的一部電影。
可能當時沒有女朋友陪著一起看吧…
現在看來，前半部分拍得不錯，少年梅蘭芳與十三爺大唱對臺戲，“吾愛吾師，吾更愛真理”！
后半部分大失水準。
據友人回憶，梅蘭芳平常默默地在那里坐著，你無論從哪個角度看，都會覺得眼前一亮。
謙謙君子，溫潤如玉。
黎名扮演的青年梅蘭芳偏胖，且太過壓抑、拘謹，眼神都不對，沒有梅蘭芳不卑不亢、風神瀟灑的味道。
蓄須明志，變賣家產也不同流合污、助紂為虐，日寇無可奈何，是梅蘭芳先生傳奇人生濃墨重彩的一筆。
電影有些畫蛇添足，虛構日軍拔刀脅迫梅蘭芳演出，表面上弘揚民族氣節，實則不僅褻瀆歷史，還矮化了人物。
導演說他一直想不通，抗戰爆發之后，梅蘭芳為何堅決不去重慶，而要一直留在上海。
其實，他如果看了《梅蘭芳傳稿》，或許會茅塞頓開——梅蘭芳是罕見的飛黃騰達而不忘故舊之人！
窮困潦倒的父執之交、梨園舊識，甚至是破落了的捧過他場子的戲迷、票友，都是其念念不忘的感恩對象。
“每逢嚴冬臘月，蘭芳把孝敬他們的紅色紙包兒（那里面的蘊藏往往超過他們幾個月的收入）遞過去時，你可看到那些老人們昏花的眼角內涌出絲絲的熱淚，透過蓬松的白色胡須，滴到滿是油漬子的破皮袍子上去。”
其它劇團吃的都是開口飯，惟獨梅蘭芳1922年成立的承華社既養老又養小。
至于他跟孟小冬的愛情故事，其實如果真的要按照史實來拍，效果更佳！
絕不是簡簡單單看一場電影，梅置下另外的宅子，正式同居。
孟在一次梅家的長輩葬禮時登門梅宅，結果被福芝芳拒之門外。
孟小冬最終與梅蘭芳黯然分手，梅還分了孟四萬贍養費。
孟小冬的第二個男人是杜月笙，跺跺腳整個上海灘也要跟著晃一晃的人物，也算是女性中的傳奇。
晚年孟小冬如古佛，冷冷清清地死在了臺灣。
這段著名的三角戀如今被人們津津樂道，孟小冬的遠走，嫁給黑道大哥。
現實比電影中更精彩，電影中的的雨中漫步和同臺表演多了幾分浪漫的氣息…
畢竟有梅玖葆擔任藝術顧問，他不可能允許梅蘭芳跟孟小冬的私情被搬上大熒幕…
……
電影結束，張俊生還有梁迷起身鼓掌…
不管怎樣，可以看出愷哥導演確實用心了，《梅蘭芳》是以‘死別’、‘生離’、‘聚散’為主題的三段式結構，這種略帶悲情的結構范式一般導演真的不敢碰！
這種需要強烈導演功力的作品，陳愷哥真的盡力了…
很多人說內地四大導演，陳愷哥最被低估…
還拼命的為《無極》翻案，說什么場景美輪美奐…
大哥，《無極》真的是爛片！
不知所云，浮華奢麗的鏡頭下，是毫無內涵的虛弱空泛。
那些為《無極》叫好的，請去看看《臥虎藏龍》、《魔戒》三部曲、《少年派的奇幻漂流》、《終結者二》、《教父》三部曲。
好的電影，在本身編織的內在世界觀框架內把故事講得娓娓動聽是起碼的底線，能動人心魄則加成不少，帶給觀眾強烈震撼反思則是好之為好的關鍵。