“……”岸田齊廊仔細想了想，好像沒有反駁的余地，岸田齊廊在三十多歲時，也是拍攝了一部電影的，明白導演的大致操作，如果真的要學的楚舜的拍攝方式，感覺一部電影都拍不完。
其實韓國最好的學術周刊《朝鮮電影》主編也到場了，只不過也沒有插話的余地，細想楚舜是華夏人，然后又稱呼島國為弟弟，這兩個國家討論，《朝鮮電影》主編感覺自己就是外人了。
說完亞洲期刊主編們的交流情況，再看看歐洲這邊學術大佬們交流狀況——
“梅勒現在怎么看？”米歇爾詢問，他所指的是梅勒一開始說的，難以想象一種拍攝技巧能夠讓電影分割多姿多彩，到底是見證電影史的一幕，還是另有隱情。
“我們剛才見證了歷史。”梅勒取下眼鏡擦了擦，戴上后說道：“操木偶拍攝手法，太驚悚了，如果電影學校的教學期是十二年還有可能辦到，三年學導演，三年學攝影，三年學美術，三年學照明、剪輯。”
“如果不是親眼所見，我是真的難以想象。”米歇爾點頭說道：“楚舜導演的拍攝手法，幾乎是理論推翻機器，我發現我以前發布的論文，有好幾篇都會被推翻。”
“誰不是呢。”梅勒咳了兩聲，看大塊頭虛弱的樣子，真是有點怪異，那感覺就好像張飛有林黛玉的虛弱。
“我記得我畢業論文是《導演權責，及劇組分工》。”米歇爾道：“現在來看我的大部分理論都是對，只要把楚舜導演排除在外就行了。”
“哈哈哈，有道理。”梅勒道：“下次發表論文，可以加上[楚舜導演除外]。”
看完后學術大佬都準備發表關于隨電影，以及關于楚舜的文章，但問題來了，專業的電影學術期刊基本上都是月刊，比如說《村聲》就是月刊，朱爾斯管理的《電影評論》以前還是雙月刊，直到有投資，才變成了月刊，所以多數大佬們的文章沒有那么快速的就出來，況且寫這種專業性的學術文章，怎么可能幾個小時就寫完，想想畢業論文。
文章雖然不能馬上出現，但紙媒的報道卻是接踵而來，在《隨電影》首映的第二天，好萊塢、歐洲、亞洲鋪天蓋地的報道來了。
說明一句，這里歐洲是指英國、法國、意大利、德國等學術期刊大佬來了的國家，而亞洲也是如此，華夏、島國、韓國等，沒有來的就好像印度，國內也沒有什么響動。
之所以會造成如此結果，是因為學術大佬們自己的宣傳，迪士尼就算是再看重楚舜，但《隨電影》畢竟是紀錄片，畢竟導演不是楚舜本人，是完全不可能給《美麗人生》差不多的宣傳資源。
你不宣傳，這些學術大佬們不要面子的？比如說米歇爾，法國《電影手冊》主編，電影手冊在影史什么地位就不用說了，找個熟悉的朋友，就好像法國《世界報》主編吃了一頓飯，然后就能看到頭版頭條“杰克·米歇爾：《隨電影》是電影誕生一百多年以來，最重要的紀錄片。”
[楚舜，世界上最著名的導演，前段時間才獲得了金熊獎，并且是歷史第四位同時集齊歐洲三大電影節最高獎項的導演。
關于他獲得的榮譽，大多數人都知道，但讓人不知道的是，他除了是一位著名導演，還是一位著名的編劇家、作曲家、攝影家、剪輯家、美學家，準確來說，劇組中是人可以做的事情，他都做，自編自導自剪自攝自作曲百年都沒有出現的電影全才。
《隨電影》是關于他拍攝美麗人生電影的過程，從未想到一個劇組，能夠在一人的指揮下，達到如此的和諧。
楚舜用事實告訴了我們，電影不僅可以完全貫徹導演意志，還可以由導演一手掌控。
我認為紀錄片《隨電影》所展示的內容，電影大學必須要專門有一個學科做研究，因為他和其他導演的拍攝，已不是同一件事。
電影發展至今，研究以分為各種各樣的學派，各學派已將電影研究到了很細的程度，而紀錄片《隨電影》中楚舜導演拍攝的方式，是電影進步的另一個方向！]
也就如同《世界報》幫朋友的忙，其他國家也差不多，這也就造成了一個很神奇的現象。