“哇，你這話太真實了，分明都是錯，這就跟魯迅覺得所有字，都不足描述自己所寫的動物，所以就捏造了一個猹，現在還有關于猹的解釋，或是灌豬一類的動物，然后如果是普通人寫的話，那就是錯別字，真的是太過真實。”
關于三篇文章的筆鋒展開了討論，最后數據帝統一回復“無論再狡猾的狐貍，都逃脫不了獵人的眼睛，窩窩頭一塊錢四個，嘿嘿！”。
下面一片叫6666的咸魚，讀者們也很嗨，認為自己是發現了什么天大秘密。
人總是對自己發現的事情，堅信不疑。
借由夢溪小談，蘇軒冕這個名字，在不少人心中留下了“筆鋒多變”的頑皮作者。
一個人的筆鋒會大變嗎？
說實話很難，常見的是從稚嫩到成熟，從成熟到形成獨特風格。
但很難，不等于說絕對不可能，經歷了一些事情，或者是觀摩了一部杰作，在短時間之內，都會筆鋒變化很大。
另一點，筆鋒會改變，但筆鋒癖好卻很難隱藏，因為那就像人的小習慣，稍不注意就會展露。
蘇軒冕就反向利用了這一點，無論是國內報刊是連載，還是RB報刊連載，甚至于包括大貓翻譯的《嫌疑人x的獻身》中，都有“而且并且”這樣一個或兩個的語病式用詞。
一本書好看，作者的筆鋒也是構成這本書的一種買點，譬如東野圭吾的孤獨，乙一的變態，阿婆的細膩，西村京太郎的厚重，坡先生獨特的邏輯。
要說講許多作品本土化，蘇軒冕花一段時間也能辦到，準確的說只要稍微有一點文字功底的人都能辦到，可蘇軒冕沒有這樣做，甚至于想都沒有這樣想。
作為一個合格的（ban）作（yun）家（gong），是盡可能的讓這些大師風格完美呈現，不改變其風格，不改變其用詞。
在原文有“而且”的地方，加上“并且”，翻譯成中文的作品，而且是很常見的連接詞，所以每部作品都能找到，在合適的地方少量修改這種遞進詞匯。
什么叫合適？也就是不在對話中修改，因為角色對話也是性格的體現，不破壞對話。
如此，是蘇軒冕所能夠想到打上印記，避免將來有可能出現的代筆流言，所能用的最簡單以及直接，也是幾乎不傷害文章原本風格的方法。
說白了就是比原文多兩個字，或四個字……