“哼，他們還說不上是進入文壇。”連作協都沒有加入也能叫進入文壇？沒編制也能叫作家？不過是糊弄一些不懂事的孩子罷了。
陳俞安這篇文章很不客氣，看他不順眼的老前輩肯定有很多，而且《三重門》的熱銷也讓很多作家為之不忿，一個八零后的毛頭小子寫出來不知所謂的小說就能賣兩百萬冊？
再看看自己嘔心瀝血、數易其稿的大作，還擺在書店最角落的位置落灰呢？現在年輕人的文學鑒賞力真是越來越差了，這種情況必須改變。
所以老編輯一個電話打過去，和這些老一輩的作家們一拍即合，批評陳俞安和韓涵等人的文章如同雪片一樣向各大媒體飛去。
陳俞安掀起的這場風波正在不斷發酵擴大，許多媒體都在琢磨著如何摻和到這場爭論之中，現在收到了這么多的稿件自然是大喜過望，再看看稿件的署名，有不少都是成名已久的老作家，于是毫不猶豫地選擇了刊登。
很快，第一批駁斥陳俞安的文章就刊登出來，出現在了各種媒體上。
“最近有朋友和我說起八零后作家的問題，我抽時間找了些作品看了看，比如韓涵的《三重門》，比如前些日子鬧得風風揚揚的楊威利.......”
“從文學的角度來看，80后寫作從整體上說還不是文學寫作，充其量只能算是文學的票友寫作，所謂票友是個借用詞，用來說明80后這批寫手實際上不能看作真正的作家，而主要是文學創作的愛好者；他們現在愛好寫作，所以就來寫作，將來怎樣還很難講，因為他們現在大多數人還是學生，以后畢業了是不是還會堅持寫作，還會熱愛文學，那就不一定了，至少目前還是未知數。”
“他們的作品在文字上偶有可取之處，但是在思想性上距離真正的文學還差得很遠，去他們遷就商業化的取向，那無疑既是一種悲哀，又是一種放棄。”
“出現這種問題的根子在文化環境，而如何改善社會環境和改良文化氛圍，則是真正有良知的作家該考慮的問題，該承擔的責任......”
諸如此類的觀點出現在各種報刊雜志上，將八零后作家駁斥地一無是處；而不少為孫云曉解釋、駁斥陳俞安的文章也夾雜在這些文章里發了出來。
這場風波就這樣從陳俞安和孫云曉的個人交鋒，變成了老一輩作家和八零后作家的集體戰爭。
榕樹下的討論區里，幾乎天天都在關注這場風波，許多人都在醞釀著自己的文章，準備對他們進行反駁。