官員或者是政客眼里，所有的東西都是可以交易的，只要價格合適，那都好商量。
軍人的感情比較純粹，這些藝術品別管是搶來的，還是通過其他渠道獲得的，軍人都為之付出了犧牲，值得英國政府更加重視。
“給誰？溫斯頓？還是斯坦利，又或者是拉姆齊？”阿德笑容里帶著嘲諷，這三位都是首相，您老慢慢挑。
基欽鈉沒得挑。
挑啥啊，如果沒有英國政府的同意，羅克根本不可能把大英帝國國家博物館的館藏弄到南部非洲來，說不定就是溫斯頓或者斯坦利·鮑德溫簽的字。
退一萬步說，就算這事兒和溫斯頓、斯坦利·鮑德溫沒有關系，也沒有誰會在乎一個退伍老兵的提醒。
“唉——”基欽鈉只能長嘆一聲，把手中的名錄扔到一邊，再也沒有心情。
阿德有心情，純粹抱著欣賞的角度翻看名錄，一邊看還一邊點評。
“馬里奧的維納斯——這個不如阿歷山德羅斯的維納斯，為什么不把阿歷山德羅斯的維納斯弄回來？”阿德這是吹毛求疵，誰都知道斷臂維納斯是最美的維納斯，可那是法國盧浮宮的鎮館之寶，羅克除非去搶，否則出多少錢估計法國人也不賣。
“羅丹的巴爾扎克，這確實是杰作，洛克還算有點眼光，可惜羅丹把巴爾扎克的手砸斷了，這或許就是缺憾美——”阿德還是很有鑒賞能力的，羅丹的《巴爾扎克》也是傳奇，據說羅丹在完成了《巴爾扎克》的雕像之后，征求助手布爾德爾的意見，布爾德爾說：最完美的部分就是這雙手。
然后羅丹就用錘子砸掉了《巴爾扎克》的手，因為他怕這雙手過分突出，從而讓人忽略了雕像的主要部分。
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不過《巴爾扎克》完成后，并沒有被人接受，法國文學家協會認為《巴爾扎克》像一只企鵝、一個雪人、一堆煤、一個怪胎、不成形的幼體動物。
還有人認為《巴爾扎克》像是19世紀末頹廢風氣和精神錯亂的象征，即使一些善良的人也認為它“哲理過多，造型不足”。
感謝法國文學家協會對《巴爾扎克》的諷刺，要不然羅克還沒有機會把《巴爾扎克》帶回南部非洲。
“莫奈的《睡蓮》——居然有14幅？我要給洛克打個電話，他要這么多干什么，我的書房里恰好也缺少一幅《睡蓮》——”阿德也終于忍不住見獵心喜，人家畫畫都是一幅一幅的畫，莫奈畫睡蓮是一個系列一個系列的畫。
莫奈1903年在吉維尼花園中開始創怍《睡蓮》系列作品，這個主題一直延續到他去世。
算算時間，莫奈明年就去世，按照歐洲文藝市場的德性，一個畫家只有在去世之后，作品的價格才會大幅度攀升，所以現在正是收藏莫奈作品的最好時機。
阿德本人雖然也有錢，但是和羅克相比肯定有差距，拿不出動輒上百萬英鎊去藝術品市場上“掃貨”。