如果寫一本憋屈沉重現實的傳統文學作品，文學界庫庫一頓夸，但小星星們看不下去，那就不叫有效產出。
長期沒有有效產出的結果是跑粉，端王和菊姐是兩個很好的例子。
即便能拿到茅獎，那也是低效產出，畢竟在當前階段，方星河最重要的核心資產是青少年粉絲，尤其是日妃韓婢東南亞小老婆，她們肯定對華夏的現實主義作品不感冒。
所以，寫一本能夠中和掉《蒼夜雪》的痛的青春文學作品，是當前的最優解。
給她們點甜頭嘗嘗，然后下一本就又可以繼續虐了……媽的我可真畜生。
至于青春文學的缺點，其實可以通過寫作手法來規避。
比如，搞一本寫盡青春遺憾的群像文，做到真實熱烈飛揚，最后留足韻味，成為一代人的青春記憶，逼格也不會差。
這對文字和情節的要求很高，但是恰巧，方星河都不缺。
并且，其實就本心而言，方星河有一種強烈的沖動把十三鷹寫在一本青春回憶錄中。
接觸的時間雖然不久，可是這幫貨的二逼、真摯、沖動、快樂，讓他體會到了難得的鮮活，將他長期臥床自然滋生的沉沉死氣沖刷一空。
寫他們，也是方星河自己重走青春路。
至于青春群像的受眾，更不用擔心。
之前的部分文章對他們略有勾勒，讀者反響熱烈，暴富多余掏襠房大膽盧婷婷都有不少人喜歡，真正全面細致的寫出來之后，肯定有大賣基礎。
如果銷量能夠沖擊2000萬，那對方星河的好處也是不言而喻的——這是傳奇路上至關重要的一步。
經過再三斟酌，方星河最終定好了框架：就寫身邊人，寫青春群像。
風格上類似《那些年》，有明確的愛情線，但是因為男孩比女孩成熟得太晚而遺憾錯過，沒有車禍癌癥等意外因素，只有各種現實。
現實就是父母的高壓、學校的管制、朋友們的慫恿、男孩的遲鈍好面子、女孩的敏感多慮……
隱藏在暗處的核心則是：青春的遺憾幾乎是必然，不成熟的我碰到了自以為成熟的你，愛得純真熱烈，卻脆弱得經不住一點風雨。
如果能以最詩意的語言將這場青春期最大的錯位展現出來，《少年的我們》完全可以成為里程碑一樣的經典。
所以方星河沒有寫自己，而是寫了小方。
驕傲莽撞自負的野性狼崽子，而非現在的矛盾結合體。
作為青春文的主角，小方沒那么帥，但是極有魅力，可這種魅力是脆弱的、單純的、變幻莫測的。
在簡單的環境中，他能擺平除了感情以外的一切事情，可是隨著世界變得越來越復雜，男孩開始受到磋磨，盡管什么打擊都磨不平他心中的棱角，可“失去”卻始終如影隨形。
從高中寫到社會，從他的意氣風發寫到社會的毒打，結尾借鑒《那些年》，十年之后，女主角嫁為人婦，為所有人的青春畫上一個句點。
從婚宴后的最后一場酒局里出來，小方獨自走在江橋上，搖搖晃晃，唱著ktv里沒唱完的最后半首歌，忽然一屁股坐在欄桿旁，哆哆嗦嗦的給自己點一支煙，深深埋下頭。
一點火星忽明忽滅，搖搖欲墜。
……
故事就這么簡單，寫起來難度不大，是以，在1月中旬，初稿就已成熟。
2月中旬，在方星河出發之前，二版定稿。
由于實力的提升，也因為結構上的簡單，《少年的我們》沒有三稿了，這種完全不需要隱藏信息的簡單結構，只要文字的張力足夠，輕輕松松就能觸動人心。
最大的證據就是掏襠——方星河給他看了初稿，沒心沒肺的小二逼渾渾噩噩了好幾天，一想起來就唉聲嘆氣的。