我盡力不寫沒意義的橋段，小江剛來滬上，吃飯的時候，有個歌女突然走進來賣唱。
必須得先寫這段，表明這種行為在滬上很常見，大家并不覺得奇怪，小江看到了，所以才會想到用這種方法，派西風去廣和樓刺殺，樓靜遠才會放松警惕。
這行當也不是我杜撰的。
參考郁慕俠在《滬上鱗爪》的介紹：
“（歌女）到達酒菜館房間時，瞧見客座有人在內聚飲或談話，她即搴簾而入，不招自至，手持一白布折子，滿列平劇劇名，嬲人點戲，每出二角。客倘不允，她必再三歪纏，必堅拒之才悻悻而去。”
不知道為啥，我一看見這個，就想到用這招刺殺了。
小江點的戲，也不是隨便點的，《平貴別窯》，仔細想想，其實就是他自己的處境。
相比于第三卷的《挑滑車》，“殺他個干干凈凈”，小江這次行動的結局，也早已提前暗示過了。
在新舞臺綁架時，黃麻皮曾問戲班子，準備唱什么戲。
班主說是《伐東吳》。
細想，伐東吳是啥，就是劉備出師替二弟報仇，結局如何，大家自然耳熟能詳。
所以，這不算什么雷聲大雨點小，伐東吳過后，孫劉還是得修好，小江自然也得跟三大亨握手。
其實，這些小彩蛋也沒啥大用，不必深究，我只是覺得，即便讀者不深究，這些小彩蛋，也會在潛意識里不斷加強某種預感。
這時候，就會有人說：咱看網文，就圖個爽快，誰想在這找憋屈，傻逼作者，文青病，溜了溜了。
提前聲明，商業寫作，沒那么清高。
說來說去，還是那個老問題，這是土著主角，從一開始就是這么簽約的，我就只能按照通俗小說那么寫。
如果主角有掛，我還整這么一出，那您可以說我犯病，但他沒掛，沒掛就需要考慮很多邏輯性。
比如，滬上篇最主要的作用，除了關乎某個角色的結局，最主要的作用，就是讓小江對自己的處境，有個更深刻的認識，并以此做出改變。
改變需要理由，必須是吃過大虧，以后才能長記性。
其次就是關于這本書的整體基調，從一開篇，它就是偏晦暗、冷酷的調性，能看到這里的讀者，大概是能接受這種基調的，所以這劇情應該不算特別突兀。
而且，我已經事先聲明過了，本書不會改變真實人物命運。
有讀者說，你寫的是架空歷史、平行世界，想怎么寫就怎么寫吧！
想簡單了，如果僅憑“架空歷史”、“平行世界”這幾個字，就可以規避風險的話，那起點所有民國文都應該解禁，甚至根本不該被封。
小征缺米，一年多的心血，生計問題，不冒險了。
到現在，還有很多新讀者說：土著，不能隨意寫，那還有什么可寫的？
這一棒子把所有演義小說都拍死了。
只能說大家興趣不同，我一直覺得，想要體驗改變歷史的快感，與其看網文，不如玩兒兩把文明6。
陳立憲到底是不是叛徒，我也不知道，故意模糊處理，是因為不想又走回抓內鬼的老套路，沒意思。
但斧頭幫落在陳立憲手里，這沒啥問題，因為歷史上的王老九，原本也不是時時刻刻都管著斧頭幫。
“鬧天宮”這個角色寫不過來了，筆墨有限。
他的設定是佛山人，所以他原本應該要跟滄州虎逼干一架的，南北武林，碰一碰。
但要再寫下去，真就喧賓奪主，沒完沒了了。
有個叫“海客”的看官，在“富貴亂中求”那章評論過：提前交代下杜的選擇，以免高潮時，筆墨照顧不周。
他懂我，我哭死！