陳一鳴攤手笑道，“故事框架就是如此，填充細節不正是導演和編劇的工作么，怎么能想不通就不想了呢。”
不僅臺詞要編，人物動機和行動邏輯，也需要他們精心設計。
田黎聽到這里也認真起來，確實，兩人被正印導演的光環蒙蔽了雙眼，以至于忽略了《談判高手》與《非常嫌疑人》的差異。
只是大致翻閱資料，里頭的人物線就多達七八條，李準和田黎不約而同地捫心自問，這么大的工程，只靠自己搞得定嗎？
他倆的臉皮還沒厚到叫囂不公平，跟陳一鳴抗議只讓王威吃現成的。
“陳老師，這個故事我有一個想不通的地方，能不能先聽你講講。”
陳一鳴點頭應道，“是啊，確實有點奇怪，所以如果故事就是這樣演進的，你認為會是什么原因呢？”
他又看向田黎，后者察覺到視線也抬頭看過來，陳一鳴繼續說道，“你們兩個并不是二選一的零和競爭關系，如果在準備階段片面強調獨立性的話，也可能出現兩份提案都被斃掉的結果，勿謂言之不預哦。”
所以如果讓我來圓，我會選擇犧牲他的妻子，當一個人沒有什么可以失去時，更容易認清自己，也更可能依從本能行動。”
畢竟水平相差不大的同行之間，你能想到的我也能想得到，并不存在智商上的碾壓。
獨到而巧妙的創意和點子，更多是靠靈感的大量碰撞產生的，唯有充分的討論和徹底的意見交換，才能暴露出人與人之間深層次的立場與堅持。
到了那個時候，提案的差異化自然而然就形成了，不然藝術領域那么多伙伴與團體的解體是怎么來的？還不是深入之后道不同不相為謀么。
走出影棚遛彎的王威、段一寧和于合偉也注意到了隔壁影棚角落里的三人組，見田李二人吵得熱火朝天，好奇之下不由得走近了旁聽。
<divclass="contentadv">沒一會兒他們三個也來了興趣，王威和老段更肆無忌憚，直接撈起攤在桌子上的文件夾就開始翻。
見陳一鳴沒說什么，于合偉就也湊上去一起看。
幾頁紙翻一遍不需要多長時間，翻完之后三人卻都不說話了，而是雕像一樣不知道在聽還是在看。
田黎和李準正在爭論的，正是剛才李準問陳一鳴的問題，怎樣讓男主角在結尾處的轉變更合理。
李準堅持認為應該“獻祭”男主老婆，雖然俗了點兒但足夠有效，觀眾也容易理解。
有了老婆被牽連死亡在前，男主坦誠面對自己內心的冒險因子才順理成章，觀眾也不會感到反感，否則不就是拋妻棄子了么？
田黎則認為沒必要處理得這么戲劇化，他更關注的，其實是這個故事框架內在的悲劇性。
所謂悲劇，就是內生性的結構崩潰，也就是說，男主被陷害也好，男主老婆被“獻祭”也罷，都只是偶發事件，悲劇的核心在于，具體的事件是偶然的，慘淡的命運卻是必然的。
藝術領域有一句名言，悲劇就是把美好的東西毀滅給人看，而這種毀滅的過程，越是命運注定，主角的掙扎越無用，悲劇感就越強。
田黎問李準，是男主因為老婆死了進而黑化有美感，還是一切都發生的自然而然、危機也被男主努力解決、最后男主卻依然無路可走，更能令觀眾有所回味呢？