燕大圖書館的報刊室內常年讀者不斷，基本都是學校的老師和學生來這里，學生們多數都是帶著飯盒和課本，老師們人手一個水杯，很好辨認。
林朝陽一進去便注意到了一位中年女性，她身上的列寧裝略顯老氣，但反而襯托出一分知識分子特有的沉穩氣質。
林朝陽走了過去，敲了敲桌子，中年女性抬眼看向林朝陽，會意的點了點頭。
兩人前后出了報刊室，來到圖書館門口。
“你好，我是林朝陽，您是……”
“我們通過信，我是《收獲》雜志的李小琳。”李小琳朝林朝陽伸出手。
《秋菊打官司》投稿給《滬上文藝》的時候，李小琳當時還是《滬上文藝》的編輯，之后她跟隨父親巴金先生去了《收獲》參與復刊，期間跟林朝陽通過兩次信。
林朝陽笑道：“歡迎來燕京！”
寒暄了幾句，李小琳主動談到了《秋菊打官司》。
林朝陽之前以“王慶來”的筆名發表在《滬上文藝》的《秋菊打官司》，雖然不如《傷痕》《牧馬人》那樣在文學界掀起了廣泛的討論，但在讀者群體當中還是頗受歡迎和好評的。
“前些天我跟李國文寫信，他還提到了你那篇，評價很高。”
李國文早年曾因諷刺官僚主義的短篇《改選》而聞名一時，后來遭遇不幸，長期擱筆。
76年后才重新提筆創作，八十年代還曾憑借作品《冬天里的春天》獲得過第一屆茅盾文學獎。
“我的創作經驗不多，里面還有很多不成熟的地方。”
人家要夸你，你肯定得客套兩句，林朝陽如此說道。
“你就別謙虛了。李國文在信里說的內容其實我很贊同。”
李小琳說起李國文對《秋菊打官司》的看法，他認為林朝陽寫的這篇以上級來檢查，隊里要清理自留地的‘資本主義尾巴’而產生的傷害事件為開端，以民婦秋菊認死理、討說法幾進幾出公家單位討公道為線索。
內容既有現實主義的深度，又帶著幾分民間傳奇的色彩。初讀雖覺得樸素，可再看卻回味無窮，發人深省。
當編輯的出來組稿，哪能不說點好聽話啊。
李小琳一番夸獎讓林朝陽心里甜滋滋的，他生怕自己著了李小琳的道兒，問：“您這次找我是……”
“還是為了稿子的事，之前都是寫信溝通。正好我這次到燕京來組稿，特地來登門拜訪，想看看你最近有沒有什么作品。”
“哦，這樣啊！”林朝陽語氣沉吟，“最近倒是有一部在寫。”
李小琳聞言眼睛一亮，“中長篇？關于什么內容的？寫多少了？”
她的語氣顯得急不可耐。
《收獲》雖然才剛剛復刊不長時間，但自今年一月份復刊，第一期《收獲》就收錄了周而復的《滬上的早晨》（第三部）、陳白塵的《大風歌》等名家名作，這兩年因傷痕文學紅的發紫的劉昕武也在其上發表了短篇《等待決定》。
復刊第一期初試啼聲，到了上個月的第二期，《收獲》拿出叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》，一經發表，便在南方文壇引發巨大的反響，也將《收獲》推到了風口浪尖。
國內的傷痕文學潮流自《班主任》始，風格相對都比較委婉，尤其是到了《牧馬人》的時候，作品的立意已經打破了類型化的局限，將傷痕帶到了一個新的高度。
但叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》同樣是講述嗡嗡嗡期間主人公的悲慘遭遇，風格就要直接的多了，呈現出的牢獄生活和血色殺戮讓很多讀者感到震撼。
獨樹一幟的風格讓《大墻下的紅玉蘭》收獲眾多讀者喜愛的同時，也引起了來自有關方面的壓力。
《收獲》有巴金坐陣，在最近的風浪中倒是穩坐釣魚臺，也不會愁稿子，但任何刊物都不會拒絕好稿子。
林朝陽在《秋菊打官司》這篇中表現出了一個好作家的素質，《收獲》才剛復刊，缺的就是他這樣的人才。
“按照我的設想，應該是部中篇，才剛寫到兩萬字左右。內容嘛……是關于南邊那場戰爭的。”
聽到林朝陽的話，李小琳眉頭蹙起，“那邊還沒結束吧？寫出來恐怕也不太好發表。”
“家里有位部隊的親戚，可以請他幫忙先轉交給上級部門瞧瞧。”
難怪敢寫這樣的題材，原來是上面有人，聽了林朝陽的話，李小琳的擔心盡去。
“朝陽同志，伱這部不如就交給我們《收獲》吧。”
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