那么，如何架構起一個屬于sea的神話
這就成了不得不去思索的問題，在拍攝《星球大戰》的時候，李毅安想到了這部電影對美國的影響。
美國也是一個沒有神話，沒有歷史底蘊的國家，它文化體系中缺失的這一環一直到了《星球大戰》首部電影誕生才有所彌補。
為什么會說一個系列電影能夠成為神話
回到《星球大戰》電影的開頭，“很久很久以前、在一個遙遠的星系里……”，隨著這段字幕的彈出，獨具特色的滾動故事字幕開始為觀眾帶入了整個電影發生的背景。
這個故事開頭就是最經典的講故事開頭。
從北歐神話到《魔戒》，從安徒生到格林，從東方傳統神話到現代的兒童動畫………這些故事無不遵循了這個最經典同時也是最簡單的故事開頭。
而“星球大戰”的主要故事劇情，也是傳統的。
一個原本過著平凡生活，不知身世的年輕人，雖然家庭生活安穩舒適，但是內心深處卻一直在幻想著遙遠的未知世界以及未知的探險。突然，因為意外的變故，他開始了冒險，并逐漸發現自己可以實現作為預言中救世主的不凡人生。最終，經過一系列的艱難險阻，年輕人最終實現了預言，拯救世界，并成長為具有傳奇色彩的大師。
從故事內核上來說，《星球大戰》與流傳千古的古希臘神話中，那些講述英雄誕生和成長的神話故事并沒有本質上的差別。
從《荷馬史詩》中的奧德修斯、《圣經》中的大衛，甚至是在《星球大戰》之后的經典系列電影主角，比如《哈利波特》里的哈利波特、《黑客帝國》里的尼奧、《魔戒》里的佛羅多等等無不采用了與其近乎一模一樣的故事模式。
在電影故事劇情不斷推進、銀河世界不斷擴展的過程中，喬治盧卡斯有意無意地將“星球大戰”系列作品成功營造出一種現代神話的質感，使其成為了美國文化體系中的重要一環。
作為一個披著科幻電影外衣，但卻有著神話內核的電影作品，它之所以能夠在美國獲得極高的評價和聲望，不僅僅只是因為電影人物和劇情的獨具特色，更因為電影融會貫通的主題設置和文化內核。
在“星球大戰”系列中的神話色彩，其中運用和借鑒了包括古希臘神話、《圣經》等在內的神話體系構建。同時為了使這部電影具有前所未有、與眾不同的內在氣質，在劇情情節、背景設置以及精神內核上，還借鑒了佛教理念、古代東方哲學。
對于美國這樣一個僅僅只有數百年歷史，全靠移民發展起來的新興國家，《星球大戰》中色彩紛呈、包羅萬象的主題風格恰與美國民族理念相契合，這可以說是《星球大戰》最為成功的一個地方。
也正因為看到了《星球大戰》的成功之處，而考慮到sea的現實，李毅安才在《星球大戰》投入了更多的精力，雖然大戰還是那個大戰，但故事的精神內核卻發生了變化，這個精神內核更傾向于東方哲學，他只是借了《星球大戰》的殼，去講述了一個新的神話，而這個神話在某種程度上，又與sea完美的契合在一起。
畢竟，sea的創建本身就帶有傳奇色彩，那種男主角離家冒險，成就一番偉業的傳奇，就是sea的本身。
所以，李毅安只是在換了一個皮在講述一個神話故事，構建一個神話，而這個神話的體系又和sea互相聯系，而在sea全力探索太空的時候，《星球大戰》做為一個太空神話，自然更加完美的契合了sea。
最終，他會成為sea的神話，也是一個獨特的文化體系，而這也正是李毅安關心這部電影，甚至親自操刀劇本，服裝的原因。哪怕就是音樂，也是他親自操刀，不但創造性地使用了交響樂作為背景音樂，而且還弄來了傳統音樂大師，加入了東方音樂，
所有的一切，都是為了打造一個屬于sea的神話體系，一個根植東方，融匯了西方，但卻面對太空的神話體系。最終，它會成為sea文化體系中的一部分，從而彌補sea的文化缺失部分。
作為李毅安的朋友，柏林當然知道他為了這部電影費了多少心血，于是便笑著說道：
“能夠在里面有一個小角色，應該也不錯。”
聽他這么說，李毅安哈哈笑道：
“小角色肯定是不行，回頭我再弄個劇本吧，嗯，一個外傳，把漢娜給安排上，”
聞言，柏林就哈哈大笑道：
“那我可要替漢娜好好的謝謝你了……”
兩個人就這么一邊聊著天，一邊散步，完全是老朋友之間的聊天……</p>