奧斯卡和戛納、威尼斯、柏林幾個電影節完全不是一回事！
奧斯卡屬于工會獎，所有的獎項必須要在年前公映，然后由工會所有人一起投票選舉。
它是好萊塢整個工業體系的體現，也是美國傳統選舉方式的力證，美國屬于選舉制國家，吊絲立國，并不是傳統意義上的精英治國，歐洲不太一樣，所有參選三大電影節的電影必須要在電影節首映！
評選結果往往也就幾個評委內部討論決定。
電影人的口味跟一般觀眾不太一樣。
所以，歐洲電影節的獲獎電影往往曲高和寡…
從本質上說，奧斯卡是美國的電影節，不是國際電影節，從性質上來說，等同于天朝的金雞獎，只是美帝的電影工業太牛叉了，牛叉到沒朋友～所以奧斯卡比A類電影節還牛叉…
但是，我們國家很少報道奧斯卡紅毯，為什么？
還不是因為沒有那么好蹭嘛！
戛納可以通過贊助商的關系混一個邀請函，奧斯卡怎么混？
一般來說，沒在好萊塢混過，想要出席奧斯卡難度很大！
所以，明星在宣傳自己艷壓紅毯的時候，通常會選擇戛納。
呃，也有強行碰瓷的，先是在微博上大張棋鼓宣布自己拿到了入場券，然后說什么飛機延誤，或者干脆說暈過去了…
這股風氣是由青哥媳婦帶起來的！
按說蹭紅毯這種事本身算不上什么好事，可是靈魂經濟團隊的賣力宣傳，反倒成了為國爭光…
嘖嘖，真正有實力的需要用這種手段嗎？
很少看到訊哥，章娘娘，或者全智賢的粉絲拿什么代言某品牌，出席某紅毯到處說事的。
為什么？
因為這些東西對她們來說算新聞嗎？蹭一個紅毯，參加一個時裝周，就發通稿，到處發新聞，不覺得對一個大牌女星來說很low嗎？
總感覺這是三線小演員才會做的事情！
紅毯當然是女明星爭奇斗艷的地方，但是真正大牌女明星的心態和那種指望紅毯一舉成名的人是不一樣的。不是說她們的晚禮服有多好看，可能都沒范爺出彩，但是大牌女明星追求的就不是出彩，低調中有華麗，平凡中有小驚喜，不要出錯，也不要喧賓奪主，這就足矣…
畢竟對于電影節來說，紅地毯只是輔助，真正的重點是電影本身！
現在國內娛樂圈的風氣其實很不好，這也直接導致了電影圈和音樂圈都在加速的朝著純快餐化，賺快錢發展。
當然，不是說這一切的責任都是青哥媳婦身上，但是，不可否認，她這種靠著炒作緋聞，炒作紅毯，炒作代言等手段上位的女明星，確實給圈子里起了一個很壞的榜樣，這也直接導致了之后娛樂圈里最紅的那一批年輕演員沒有任何的演技，但是他們絲毫不為自己沒演技而感到羞愧，甚至可以說毫不在意，為什么呢？
因為有前輩的光輝事跡告訴我們，只要會炒作，只要有張臉，照樣能成一線！
任由這種情況發展，明星們賺足了錢，走人，但是給觀眾留下的，是一個沒有作品如垃圾場一樣的圈子。
對了，楊小狐好像有一次蹭地毯被工作人員驅趕了…
……
奧斯卡正式開幕實在3月2號，也就是說還有一個月左右。
按照規定，這時候，所有針對評委的公關活動必須停止——當然，這是指明面上的活動。
背地里的手段可是層出不窮呢。
為了抬高自己，有些制片廠不惜采取一些過火的舉動，結果往往引起爭議。比如今年的《醉鄉民謠》，在《紐約時報》上打整版廣告，鼓吹自己是“本年度最佳電影…”
《醉鄉民謠》是科恩兄弟的作品。
電影本身當然不錯，但由于是科恩序列的，所以得分不算太高。
年度最佳？
有點過分自信了…
且不說《天堂電影院》，就算原時空，這部電影也被人批評演員演技垃圾…
科恩兄弟算是美國獨立電影的代表人物之一，好萊塢制片廠體系之外的電影人，這哥倆很拍大制作
最牛逼的地方在于這哥倆從影三十余年，給觀眾帶來的最大觀感就是：只要掛上他兩的名字，電影基本上不會砸鍋！
當然了，《醉鄉民謠》是一部不太科恩兄弟的電影，事實上，《老無所依》之后，哥倆在創作上似乎陷入了瓶頸，很難再讓觀眾驚艷。