洛君澤也在看《隱入煙塵》的資料。
導演李瑞君，2007年，獨立執導個人第一部電影《夏至》，該片獲得第9屆希臘國際獨立電影人電影節最佳影片特別獎，并入圍了第37屆鹿特丹國際電影節。
2012年，憑借執導的鄉村片《我乘白鶴去了》獲得第5屆華國電影導演協會年度青年導演。
2014年，執導的親子公益片《有一天》獲得第6屆濠江國際電影節最佳公益影片獎。
2017年，自編自導的劇情片《路過未來》獲得第70屆戛納國際電影節一種關注單元大獎提名。
這位李導也算是個小眾題材的知名導演，難怪于曉慧要拿這個項目和他探討！
“帶劇本了吧？”洛君澤問道。
“在最
洛君澤一目十行地翻看《隱入煙塵》的劇本，沒用10分鐘就看了。
洛君澤把劇本往桌子上一丟，梁蜜一看，得，確實有問題！
“呵！編劇和導演還是一個人！難怪！”洛君澤又拿起項目介紹看了眼。
“編劇試圖把發生在個別人身上的不幸，變成一個國家的農村狀況的普遍縮影。
苦難中與命運搏斗的男女主苦干了一輩子，眼看生活就要向好的方向發展，卻一個被淹死，另一個在絕望中自殺了。
善良不得善終，勞動不被尊重，做好人不得好報。
這是要干什么？想要表達什么？想要宣揚什么？”
洛君澤的聲音淡淡，一絲壓迫感從他身上散發出來。
“劇本中描述的一些農村生活是真實的，但整體卻失真了。
電影前半部分很真實，后半截卻越來越脫離現實，整個在迎合西方人的口味。
把華國農村塑造得過于窮困，我都擔心灣灣人看了，又會認為大陸人吃不起茶葉蛋了。”
“噗呲！”梁蜜被洛君澤給整笑了，這一下也讓洛君澤帶來的壓迫感消除了些。
“編劇把華國農民塑造得過于冷漠，把勤勞勇敢善良的人的命運塑造得過于黑暗。”
說到這，洛君澤停頓了一下，對重又認真傾聽的梁蜜、于曉慧和段芙問道：
“去年春節后，作家方芳寫的關于江城口罩的日記，你們知道嗎？”
于曉慧和段芙點頭，梁蜜搖頭。
洛君澤若有所指地說道：
“華國文藝作品在世界上得大獎的，無論電影還是文學作品，都有我剛才評價《隱入煙塵》故事的傾向。
方芳的日記為什么在國內引起巨大爭議，而在西方能極速出版？是同樣的原因！
所以我寧愿去米國寫《小丑》，也不會在華國寫這類夸大苦難的故事！”
洛君澤必須把這個問題和于曉慧溝通明白，讓她有個清晰的評判標準。
洛君澤拿著《隱入煙塵》劇本掂了掂，總結道：
“我說了這些，不是說這部電影沒有優點！
這個劇本加上李瑞君的過往電影成績，我相信拍出來國內會有一批擁躉，送到國外評獎也有市場！
但它結尾的方向有問題。
沒有完全尊重真實，沒有完全按真實的生活去拍，而是增加了人為的“調料”，藝術高于生活可不是這樣高的。
忽略了整體的真實，毀掉了本該完美的作品！
電影固然不能只表現光明，不表現黑暗。
但在一個光明的時代，電影里卻只看到黑暗，光明只有一線燭光、點點微光，那一定是文藝作品本身出了問題！”
于曉慧徹底明白了洛君澤的理念！
洛君澤不是不知道有黑暗，也不是贊成電影只表現光明，而是不贊成電影只說黑暗，或者只在黑暗中留一縷光！