就像他選擇了蘭頓而沒有去選擇那些貝多芬名家的學子學孫。
放眼整個歐洲，他可以找到施納貝爾的弟子，或車爾尼一派的后人。
可以想象，秦鍵與這些人一起交流貝多芬，至少從對方的名號上來看，他能獲得更具“干貨”性的內容
但施納貝爾之所以是施納貝爾而不是某某的弟子，是因為他演奏的貝多芬32套鋼琴奏鳴曲獨一無二。
秦鍵相信沒有任何人教導過施納貝爾如何演奏出這第一無二的一套曲目。
因為世界上沒有第二個施納貝爾。
同時，施納貝爾也沒有再能教導出另一個“小施納貝爾。”
同理，也沒有第二個車爾尼。
與其說貝多芬造就了車爾尼，倒不如說車爾尼走出了一條屬于自己的路。
當車爾尼大量書寫了一套又一套推進鋼琴事業發展的練習曲后，再他回頭再次拿起貝多芬的樂譜重新校對那32首鋼琴奏鳴曲的時候
秦鍵可以肯定，那個時候的車爾尼是在以車爾尼的身份來研究貝多芬，而不是以一個弟子的身份來繼承老師的衣缽。
在秦鍵看來，施納貝爾與車爾尼的共通處不僅僅是他們同屬貝多芬的絕世鋼琴作品的絕世專家。
更重要的兩點，其一，他們都是奧地利人，生在這個貝多芬發跡的地方。
其二，他們都是依靠著自己走出了一條不尋常的路。
所以，秦鍵孤身一人來到了維也納，帶著肖邦冠軍之名，計劃從零開始，只是意外于在開局獲得了一只隨身陪伴的小胖子。
在這趟充滿幻想色彩的尋覓之旅中，他選擇了另一個大胖子。
蘭頓。
一個在鋼琴演奏界連學徒都算不上的禿頂邋遢大王。
可又有誰能料定若干年以后的蘭頓會不會成為維也納音樂史上的又一歷程杯。
就像當年，瓦格納年輕的時候，所有人都在嘲笑他的音樂，沒有人愿意排練演出他的作品。
然而當尼采也成為瓦格納的音樂信徒時，又有誰能說瓦格納沒有繼承德國音樂的意志呢
“時間遲早會給出答案。”
一聲清脆的“老公”從客廳傳來，秦鍵收回思緒，“怎么啦”
“我收拾完了，很辛苦”
“辛苦了”
“那你是不是餓了”
“我不餓”
“不，你餓你想吃米線了”
于是秦鍵摘下耳機，自覺的去到了廚房。
次日一早。
維也納施坦威公司將秦鍵昨日訂購的b211親自送上了門。
全部安裝調試完畢后，客廳里終于有了兩架鋼琴。
借著工作人員在場，秦鍵調整一下兩臺鋼琴的位置擺放。
重新調整的位置可以用兩個人背對背演奏。
這是段冉提出的建議。
“這樣我練累了就可以靠著你休息了。”
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