苦痛在說“走吧”
可惜愉悅都要求永恒
要求深沉，深沉的永恒。”
考慮到不同語言的詩歌譯制，至少需保證韻腳統一，以及音節長度的大致對應，這一過程花了范寧相當多的時間，還是建立在這一世作為有知者、語言功底相當博學且扎實的基礎上。
原詩的結構一共是11行，在考慮到順應“歌唱性”的要求后，他又試圖將部分詩句進行反復吟誦，擴增后一分為二，組成兩部分各7行的平行對稱結構。
“如此，對應的曲式結構就是二部曲式。”范寧伸筆在譯成的詩歌中作出圈點、增刪或移位記號，“但在音樂上無須將其割裂為傳統意義上的兩個完全獨立部分進行對比，而是可以將矛盾互相并置、包裹其中形成對立統一”
“如此，通過我的校正，詩的涵義也發生傾斜，詩節兩端主要是對苦痛程度的描述，而中間則注重表現靈性的轉變”
“如此，從沉睡到驚醒、從躁動到恐懼、從苦痛到愉悅，再到試圖對準神性的一躍，結果尚未可知，但每一次過程已是超人意識中偉大轉變的勝利”
至此范寧感覺這首第三交響曲終于開始躍出了喚醒之詩所圈定的“酒神式”暴力與放縱，開始帶上了“日神式”的內斂、深沉與自省，也實現了第四重門扉神性開端的隱喻。
這并不意味著“日神精神”一定高于“酒神精神”，或許西大陸和南大陸的人們會為此爭得面紅耳赤，但對范寧來說，它們只是素材或技法，其順序的編排為作品主旨服務。
由于靈感源泉地處南國，由于涉及對抗“紅池”污染，所以程式為“酒神開端在前，日神戰勝在后”，僅此而已。
深夜的時間流逝，在沙沙書寫聲和斷斷續續的琴聲中，兩位靠在琴身上的小姑娘呵欠連天，眼皮開始打架。
不知過了多久，某個恍忽的時刻，露娜突然覺得自己“看到”不遠處的某片設施事物，好像陰影正在火光中微微搖曳。
她勐地睜開眼睛。
是老師之前作為聽眾時，所坐的前排角落席位。
“著火了嗎那里”
困意消失后的她站了起來，安也在幾秒后起身跟了過去。
聽眾席地上地下各處都散落著“芳卉花束”。
它們最初蘊含的不凋花蜜被折彎獻出，二次復燃的光芒又在范寧的調令下凝結和潰散，此時自然都處于熄滅狀態，由于大家全去游街歡慶了，暫時沒有工作人員過來清理。
“這是這是老師用過的那束嗎”露娜將角落席位小木筒中的奇物拿起。
“是他坐過的位置，不過，怎么變成了這個樣子”安還在輕輕揉著眼睛，她今天的精力消耗過大，剛剛比露娜更早打起了瞌睡，但現在也一絲絲睡意沒有了。
整體上，它還是一束狹長纖細的花，大小也未發生什么明顯改變，但不再是之前毫無特征的“最一般的花”的造型
花瓣向后反卷、瓣緣呈波狀綻開，造型猶如燃燒的火焰。
這是一束狐百合花
而且，它仍舊在散發光芒，雖然亮度不強，但半透明的質地極為奇特，外瓣紅如鮮血，內部赤如絳玉，僅僅輕輕碰觸，就能體會到其中蘊含的無窮活力與甜膩。
兩位小姑娘呆滯了數秒，然后安又輕呼了起來
“哎，露娜，你的鐲子怎么”
露娜聞言伸出手臂，借著紅色光芒，她看到自己的隨身血色玉鐲，好像褪色了
她又伸出另一只手臂，并考慮到可能是紅光的干擾之故，跑到了靠近吸音墻的一盞澹橘色壁燈下方。
確認無誤，它們都變成了乳白色。