“但是，第三態和第一態無法相容一旦它們彼此間的交匯面積足夠大時，就會重新扭曲在一起，變回畸形的第二態失常區”
“換句話說，尋常藝術家創作的音樂作品，和在舊日啟示下創作的音樂作品，雖然都能對抗失常區擴散，但由于后者存在某種我們一直弄不清楚的未知特性，導致與前者無法形成合力，規模一大，反而會發生內部損耗
”
混亂天階中的眾人，一時陷入了沉默。
“埃斯塔托恩。”這時岡巡視長報出了一個名字，“這倒是讓我聯想起了近日調查工作中發現的另一條線索，這位古典吉他大師自述在創作生涯的最后幾年，其靈感的揮灑輸出遭遇了前所未有的阻滯”
“而進一步追朔發現，其原因與他在維埃恩前奏曲首演中擔任過豎琴手有關。”
“這正是蠟先生剛剛稱量過的、另一首與舊日存在強相關的作品”
歐文聞言，冷冷地吐出一串句子“那既然特性已經明確，那現在就應該全面封殺范寧的作品，以及特納藝術廳的連鎖院線。對于失常區擴散的遏制與轉化，既關系到藝術家和藝術作品格的數量，也關系到質量，如果讓他的作品影響力在民眾心目中持續發酵，就連以前的失常區對抗成果都會被蠶食瓦解掉。”
“寧氏教學法和連鎖院線史無前例，若不越線，利益大過損失。”波格來里奇開口了。
眾人立即結束了正式或非正式的討論。
除非是有必須提醒或補充的信息，或者有人提問請求答疑解惑，一般而言，領袖沒有在下結論時主動做解釋論證的習慣。
這些被領袖默認為聰明人的高層，在做了一些思考的推論后，逐漸想通了其中關節，歐文也變得沉默了下去。
其實，范寧目前對討論組的價值，絕大部分都仍是正向的。
如果連鎖院線真能從下至上地一層層扶植起音樂事業，讓民眾的藝術修養得到提升，讓人類音樂教育水平產生飛躍，讓大師名家們的作品得到更多的演繹和欣賞機會，讓更多未來的大師名家從這些受益人群中誕生其成就的其他升得更高的“格”，足以抵消范寧自身的“格”的排異影響。
甚至于他如果還活著，能在兩年后升格“新月”，也同樣會變成一根重要的“支柱”。
但問題就在于，后來“寧氏教學法”的爆出，“復活”的首演，這個人無論是作曲還是教學天賦都高得完全超出了預期，如果他在發展藝術事業時培養了太多太重要的受“舊日”影響者，或再往后某天真成為了“掌炬者”事情會突然變得適得其反。
兩年后豐收藝術節，應急有價值，長期是隱患；
成為“新月”是好事，成為“掌炬者”要出事；
自身的提升沒問題，教太多的別人提升可能會出問題；
留下的事業是筆大資源，踩了紅線又可能會變成大污染源；
如果真直接死了不用想這么多，但失常區的復查工作又斷了線索，而且“舊日”還在他手中需要搜集回來；
就太難把握其中尺度了。
這個范寧身上的問題可以硬生生把人給繞到迷失。
他們終于明白，為什么一貫決策果斷的領袖，面對下屬對于范寧相關問題的請示時，足足陸續觀察考慮了一年的時間，才隨著調查信息的完善給出個初步的處理意見。
領袖仍然在抓捕和搜查行動時囑咐不可傷其性命，后來也同樣在“卡普侖藝術基金”建立時給予了資金支持的表態。