“其實，你這個題材雖然可能有點敏感，但是只要按照這種謹慎的態度去拍，大概率是不會出任何問題的。”
劉河平對于郝運這個二十歲剛出頭的年輕人，竟然有這樣的“前衛”思想，感到非常哭笑不得。
不過，經過這一番討論，他也能夠覺察到郝運是個多謹慎的人。
“我最怕的是，我辛辛苦苦拍出來，結果上不了，或者必須得反反復復的改才能上。”
郝運不想改的面目全非，作為一個寫東西的人，他也想有自己的堅持。
“咱們之前就討論過一個問題，什么是歷史，什么是真實？我們拍的影視劇它是不是歷史，是不是真實？
這個其實不是那么重要。
我編劇的作品被很多研究歷史的學者詬病，說我不尊重歷史，但是我只知道一件事，那就是我寫出的故事要表達什么？它的作用是什么？
有些研究歷史的人，他們只為了吃飯，他們根本不知道自己為什么研究歷史。”
劉河平和郝運聊得很投機，所以就講得比較真切。
“人類從歷史中學到的唯一教訓，就是沒有從歷史中吸取到任何教訓。”郝運悠悠的來了一句。
“這是黑格爾說的，但是這話翻譯的有問題，準確的說應該是，歷史總是在人們認識到它的本來面目之前不斷的重復運動著。也就是說，在黑格爾看來，歷史在完全被人認識到之前的確會不斷的以“重蹈覆轍”的形式上演著，但它的確可以被人所認識和把握。”
劉河平不太喜歡歷史學家，但是不否認歷史學研究的意義。
只是他們是影視劇編劇，不應該去歪曲歷史，但也不能嚴格按照歷史細節去循規蹈矩。
這里就牽扯到一個“目的”問題。
正如郝運拍《團長》，他拍《大明》，首先都要明確一個“目的”問題，為了什么來拍這部電視劇。
2001年，曾有一部18集的電視劇《海瑞》在央視8套春節檔播出，但在當時沒有引起多大反響。
劉河平做《大明》就加強了海瑞的反腐精神。
海瑞是當時封建腐敗關場的一個恐怖分子，他走到哪兒，哪兒關場恐怖；海瑞采用的行為方式是自殺式襲擊，跟你拼命；海瑞一生全面宣戰，臨死時一看，原來是跟一架巨大的風車作戰，絲毫未能改變封建專制統治。
但不管他勝利還是失敗，至少還有一個海瑞精神在吧？爭一分是一分，如果大家都不爭了，這個民族就完蛋了。
同樣的道理，郝運拍《團長》，也需要一個這樣的內核出來。
這個內核必須正，換而言之，就是你的屁股必須不能歪，伱歪了那不管你拍的是不是真實，是不是歷史，你這個這個劇都是失敗的。
郝運聽他的，就開始整理這個內核的東西。
內核的東西有很多，整理來整理去，還真整理了不少東西，郝運都給寫了下來，寫成了一篇后記，最后一句話寫的是：
“我想拍一拍，為什么我們差點亡國，為什么我們沒有亡國。”
關于找爹的事情，劉河平認可郝運瞄準國防大學的想法。
他的建議是，想辦法打聽一下誰需要這東西做成績，然后你再把本子送到人家面前。
有需求才有價值。
不能無頭蒼蠅似得亂碰。
果然是老江湖，郝運給《團長》的尋爹之路頓時就透徹了許多。
接下來的這段時間，郝運或者去找李夢學學架子鼓，或者找張亞冬、樸述聊聊音樂，或者去找盧金明練練武術，或者找國防大學的李栗去討論劇本，或者到劉河平這邊聊聊天，然后各自關在房間里寫各自的劇本。
甚至有的時候真的就待在劉河平家里不走了。
反正房間比較多。
只是這樣的四合院郝運不太能看的上眼，他覺得面積實在是太小了，就那巴掌點地方，連個菜都沒地方種，根本不能實現豆角、黃瓜、辣椒自給自足。
時間很快來到了八月中旬，天氣熱得夸張。
郝運癱在張亞冬的工作室錄音棚里，像是一條擱淺在沙灘上的死魚。
“專輯8月25號正式上架，希望這一次的總銷量能夠破百萬。”張亞冬對郝運的新專輯報以極大的期望。
2004年華語銷量第一的是周杰輪《七里香》260萬張，是唯一一次擠進ifpi全球銷量50的華語專輯，
年初的時候，光良推出的新專輯《童話》，銷量高達120萬張。
郝運這一次出的是完整專輯，加上《那些年》的熱度，在張亞冬看來，這是郝運最有可能專輯銷量破百萬的一次了。
不然的話，就唱片市場這不斷萎縮的屌樣，以后破百萬的幾率會越來越小。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>